瓷器承载着中国各个不同的历史阶段人类生产、科学和文化艺术等许多时代信息 ， 因此也成为历代国家和私人文物艺术品收藏的主要门类 。 因受高利润商业利益驱使 ， 中国从明代早期即开始出现名贵瓷器的仿古造假 。 从此以后明代中、晚期 ， 清代 ， 民国 ， 解放以后都没有停止过 。 古瓷艺术品造假也愈演愈烈 ， 造假手法也愈加高明 ， 甚至不惜采用高科技手段 。 在这假货充斥的混乱环境中 ， 如何能准确判定鉴别古瓷的真假、年代及窑口 ， 在学习把握好造型、纹饰、胎釉彩、款识、支烧方法五大要领的基础上 ， 观测识读瓷器釉光变化情况是判别真假、断定年代的最后一关 。 把握好这一关 ， 是真是假可一锤定音 。 本文将介绍古瓷釉光观察比对 。
一、瓷器釉光是如何产生的？
瓷器经过烧制以后 ， 它的釉面有二层光波 ， 釉表面有一层明亮的表光 ， 也称为“浮光、火光、贼光” ， 釉层内部有一层密集内含的内光 。 一件新出窑的瓷器 ， 整器各方面都表现出一种全新的状态 ， 釉面净明新亮 ， 受光线照射后 ， 釉层内的矿物质颗粒年轻活跃 ， 通过釉面反射出来的光波强烈耀眼 ， 飘浮游离 ， 其活力、能量、强度都处在最高状态 。 随着年代的延长 ， 釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下 ， 逐年的氧化老化 ， 其活力、能量、强度也逐年的减弱 ， 釉层开始老化变旧 ， 釉面开始逐渐的熟旧温润 。 受光照射后 ， 釉面表光明亮耀眼的强度逐渐减弱 ， 游离程度逐渐降低 。 釉层中的内光逐渐下沉 ， 密集度和厚度逐渐增加 ， 亮度和飘浮度逐渐减低 。 以上这种变化现象 ， 年代越久远 ， 变化越明显 。 除了特殊情况下遭受非自然超强物理、化学作用出现失光现象以外 ， 其年代多少与变化程度成正比关系 ， 它和自然界当中树木生长的“年轮”是相同的理论关系 。 这种变化现象虽然目前我们还不能用图象的形式准确描述 ， 但是它是有显示的并且也是有规律的 。 正是这种有显示和有规律的光波变化现象 ， 给我们对古瓷鉴真断代提供了可靠的理论和实践依据 ， 也给古瓷艺术品造假者设置了永远无法超越的屏障 。
二、不同历史年代瓷器釉光变化
1、现代新烧制的瓷器： 釉面新亮 ， 表光放射出来的光束长度、明亮耀眼强度、游离的程度、釉层内光松散飘浮程度都达到了最高极限 ， 使人不敢用眼长久直视 。
2、民国至清末时期的瓷器： 釉面初见熟旧 ， 表光放射、明亮耀眼游离等程度都微见减弱 。 内光初见聚集 ， 松散飘浮程度微微减轻 。
3、清代中期的瓷器： 釉面熟旧程度增加 ， 表光仍然明亮 ， 放射耀眼及游离程度比清末微见减弱 。 内光聚集增加 ， 飘浮程度比清末微见减弱 。
4、清初明末时期的瓷器： 釉面已有陈旧感 ， 出现柔和温润的感觉 。 表光明亮程度 ， 放射耀眼游离程度比清中期又有减弱 。 内光比清中期聚集增加 ， 飘浮减弱 。
5、明代中早期的瓷器： 釉面陈旧感增加 ， 表光明亮度及放射耀眼游离程度比明末都有所减弱 。 内光比明末更加聚集 ， 飘浮有所减轻 。
6、元代瓷器： 釉面有古旧厚润的感觉 ， 表光疏散 ， 明亮及放射耀眼游离程度都比明代中期有明显的减弱 。 内光聚集下沉 ， 飘浮现象比明代中期有明显减轻 。
7、南宋瓷器： 釉面古旧感明显 ， 表光比元代更加疏散 ， 放射耀眼、游离程度比元代明显减弱 。 内光更显下沉 ， 飘浮现象比元代更见轻微 。
8、北宋瓷器： 釉面古旧感加重 ， 表光比南宋更加疏散 ， 放射耀眼游离程度进一步减弱 。 内光比南宋更显聚集下沉 ， 飘浮现象比较轻微 。
9、唐代晚、中期瓷器： 釉面古旧深沉 ， 表光稀薄 ， 放射耀眼及游离程度微弱 。 内光浓厚下沉 ， 飘浮现象极轻微 。
10、唐代早期至隋代瓷器： 釉面更加古旧深沉 ， 表光微弱 ， 放射耀眼及游离基本消失 。 内光更加浓厚下沉 ， 飘浮现象基本消失 。
11、东汉时期瓷器： 釉面古老陈旧 ， 表光极微弱 ， 内光深度下沉 。
【文玩|古瓷真假鉴判之瓷器釉光观测法】12、西汉原始瓷器： 釉面老化严重 ， 表光微见接近消失 ， 内光深沉暗淡 。
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