『江苏龙网摘要：论坛|北影节|大银幕与流媒体之争，这场论坛都说清了|北影|电影|张一白|姜伟|发展|徐峥|宋佳』自年初起，国内《囧妈》落户字节跳动，《征途》以单片付费模式在爱奇艺发行；国外《魔法精灵2》院线、网上同步发行，《花木兰》宣布采取单片付费模式在自家流媒体迪士尼+上线。院线电影纷纷选择流媒体平台的举动，对院线的冲击不言而喻。但这究竟是特殊时期的...

_原题为 北影节|大银幕与流媒体之争 ， 这场论坛都说清了
【论坛|北影节|大银幕与流媒体之争，这场论坛都说清了】在2020年这个特殊的年份 ， 疫情的爆发激化了院线与流媒体之间原本就存在的 ， 排片“话语权”之争 。
自年初起 ， 国内《囧妈》落户字节跳动 ， 《征途》以单片付费模式在爱奇艺发行；国外《魔法精灵2》院线、网上同步发行 ， 《花木兰》宣布采取单片付费模式在自家流媒体迪士尼+上线 。
院线电影纷纷选择流媒体平台的举动 ， 对院线的冲击不言而喻 。 但这究竟是特殊时期的权宜之计 ， 还是不可阻挡的大趋势？二者之间究竟是零和博弈 ， 还是不同平台破界融合的新常态？

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左起：徐峥、周黎明、姜伟、霍志静、张一白、吴鹤沪、宋佳
面对种种难题 ， 第十届北京国际电影节举办了以“未来影像发展高峰论坛——大银幕与流媒体平台竞争下的破界融合”为主题的论坛 ， 邀请包括导演、演员徐峥 ， 导演、监制张一白 ， 五元万象影业总裁姜伟 ， 原上海联和院线副总经理吴鹤沪 ， 爱奇艺电影中心总经理宋佳在内的多位知名电影人进行了深度探讨 ， 为中国电影产业的未来发展出谋划策 。 本场论坛由影评人周黎明主持 。
发展需要竞争 ， 但沟通互补才能进步
今年1月24日 ， 《囧妈》宣布在网络上播放的举动被认为是开启了“中国流媒体电影元年” ， 打开了视频平台与电影创作资源深度绑定的接口 。

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对此 ， 徐峥认为 ， 《囧妈》是特殊时期下的特殊决定 ， 不会对院线电影造成大影响 ， “尽管互联网会让电影有生态的蔓延和衍生 ， 但是去影院看电影依然是独特的体验 。 ”
张一白对此表示认同 。 他认为表演细节和情节细节的震撼 ， 还是大银幕的专属 ， “这是大银幕和流媒体的区别 ， 但二者之间没有竞争 ， 唯一的竞争是时间 ， 而不是表达 。 二者最终拼的还是内容 ， 创作要足够精彩才能让观众坐下来 ， 放弃‘倍速’观看 。 ”
爱奇艺电影中心总经理宋佳则从疫情的偶然和科技发展的必然方面 ， 对院线电影选择流媒体进行解读 。 她认为 ， 流媒体促使电影发行策略前置 ， 而这也是摸索的过程 ， 不同的播放平台对于不同的电影来说是不同的选择 。

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宋佳
姜伟也谈到了流媒体诞生的时代必然性 。 他认为 ， 从经济上可以更清楚地解释这个问题 ， “相对于以往院线单一的票房回收方式 ， 科技发展和流媒体为内容制作者提供了更多的回收渠道 ， 为电影人带来可持续性发展 。 ”
吴鹤沪则指出流媒体对院线电影的影响 ， “院线电影和流媒体这两者之间 ， 不能人为地制造长城去隔离 ， 而是应该建立一条沟通互补的运河 ， 尤其是5G时代 ， 大电影要主动靠近流媒体 ， 把电影市场做大 ， 用优秀作品吸引受众 ， 充分发挥优势 ， 让市场自然分流 ， 让受众自然选择 。 ”

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吴鹤沪
平台选择需要契合 ， 爆款出现仍需时间
那么 ， 哪些作品适合流媒体 ， 哪些更适合影院？两者的竞争与合作可能会以怎样的形式出现？
面对这一问题 ， 姜伟首先谈到了项目与平台之间的契合 。 他认为 ， 院线电影在追求观众的最大公约数 ， 需要达到“共情” ， 而流媒体提供的更多的是自由度 ， 是宽泛的时间和日常的空间 ， 二者的时空不一样 。

来源：(影视独舌)

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标题：论坛|北影节|大银幕与流媒体之争，这场论坛都说清了