按关键词阅读：
文章图片
石椁内 壁宫女头像
文章图片
石椁内 壁宫官头像
文章图片
石椁内 壁宫女头像
文章图片
石椁内 壁宫官头像
武惠妃是一个刚柔兼济的美艳女性 ， 凭借自身魅力和政治手腕 ， 征服了玄宗 ， 专宠于后宫 ， 震动了整个朝廷 。 她对亲生儿子的“柔”隐含着母爱的温情 ， 对异子的“烈”隐藏着母狼般的阴狠 ， 而她的棺椁内部线刻画力图再现鲜活的人物 ， 所以这些宫廷女性并没有媚态 。 面对惠妃追封到皇后的人生晚境 ， 她们通过淡淡哀怨的唯美精致画面 ， 让旁观者的目光和思绪随着一幅幅画面流动而渐渐沉浸 ， 达到人性的通透与震撼 。
我们看到 ， 武惠妃棺椁内部一周10幅画屏展现了创作者对当时宫廷女性内心世界的体验和感受 。 青年宫女心事重重 ， 低眉垂眼；中年宫官颇有书卷气 ， 平视远望； 年幼宫婢清纯美丽 ， 娇羞可爱 。 图像既借鉴了罗马古典式的优美和印度式的柔和色彩元素 ， 又融合了中国唐代绮丽式唯美风格 ， 开辟了一种新的画风 ， 画笔尽情展现令人耳目一新的女性面孔 ，“慢梳鬟髻着轻红”“黄衫束带脸如花” ， 情与景会 ， 意与境合 ， 令人回味无穷 。
这些女性形象作品不是程式化、模式化的绘画 ， 说明制作过程不是工匠简单的重复模仿 ， 而是艺术家匠心独运的创作 ， 艺术最重要的不是复制 ， 而是创新 。 这些线刻画直接运用西方艺术手法 ， 与中国传统画法体现出的浓郁笔墨韵味不同 。
二
盛唐时期的山水画家王维在人物画上亦有很高成就 ， 他曾画过《拂人物》一卷 ， 《南宋馆阁续录》卷三记载“宋中兴馆阁收藏” 。
唐代另外两位活跃的仕女画家张萱和周昉也曾画过外国人 。 据《宣和画谱》记载 ， 张萱画过《日本女骑图》 ， 周昉画过《天竺女人图》 ， 尤其是两人均画过《拂妇女图》 。 所以对武惠妃石椁内壁宫女图 ， 我们怀疑这就是长期以来史书上记载的“拂人物样” ， 唐代张彦远《历代名画记》记载画家尉迟乙僧“于阗国人” ，“画外国及菩萨 ， 小则用笔紧劲 ， 如屈铁盘丝 ， 大则洒落有气概” 。 这种屈铁盘丝描绘方法 ， 有人说是西域画风 ， 实际来源可能就是拜占庭帝国的“拂”画风 。 而武惠妃石椁内精细刻绘的女性形象 ， 发髻飘逸纹丝不乱 ， 手指弯曲毫无失型 ， 衣服叠依细密异常 ， 基本都是屈铁盘丝画法的线刻画 。
元代程钜夫《雪楼集》卷二九《上赐潘司农龙眠“拂妇女图”》 ， 评价北宋李公麟所临摹的“拂妇女图”：
拂菻迢迢四万里 ， 拂菻美人莹秋水 。 五代王商画作图 ， 龙眠后出尤精致 。
手持玉钟玉为颜 ， 前身应住普陀山 。 长眉翠发四罗列 ， 白?覆顶黄金环 。
女伴骈肩拥孤树 ， 背把闲花调儿女 。 一儿在膝娇欲飞 ， 石榴可怜故不与 。
凉州舞彻来西风 ， 琵琶檀板移商宫 。 娱尊奉长各有意 ， 风俗虽异君臣同 。
百年承平四海一 ， 此图还从秘府出 。 司农潘卿拜赐归 ， 点染犹须玉堂笔 。
天门荡荡万国臣 ， 驿骑横行西海滨 。 闻道海中西女种 ， 女生长嫁拂菻人 。
诗中明确指出“女伴骈肩拥孤树” ， 这与武惠妃石椁、懿德太子石椁、永泰公主石椁线刻画每组两女相随伴于树前的形象完全吻合 。 “一儿在膝娇欲飞”则与唐开元六年（718）韦顼石椁两幅线刻画相似 ， 两幅画面中宫女身后各有童子 ， 一个持弓欲射 ， 另一个右手举蝴蝶、左手执花环 ， 也与石椁外部花蕊中童子非常接近 。 类似的还有《拂天马图》女子赤手骑马飞驰造型 。
来源：(澎湃新闻)
【江苏龙网】网址：/a/2021/0326/lmkd0I034O312020.html
标题：唐武|“皇后的天堂”，唐武惠妃石椁线刻画与盛唐宫廷艺术审美观( 三 )
