《梅花诗帖》天津市艺术博物馆藏 。北宋苏轼书 , 草书 。共6行 , 28字 。
此诗帖书法的意境与诗的意境契合的尤其完美 。全帖从第三行“昨夜东风”起至末行“关山”止气势恢宏 , 一笔贯之 , 如“川之方至 , 使人瞠目”(苏辙语) 。梅花的美是高洁的、静态的 , 苏轼诗中的梅花却因“昨夜东风”而骤然飞动 。
全帖虽短短三十二字 , 但极尽丰富的变化 , 从起首的低沉到最后的飞扬 , 宛如惊涛骇浪从大壑间顷刻奔泻而出 , 又在绝响后戛然终止于风平浪静的海面 , 使人“抵掌激昂 , 有击楫中流之心”(陈翼语) 。
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春来幽谷水潺潺 , 的皪梅花草棘间 。
昨夜东风吹石裂 , 半随飞雪渡关山 。
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部1
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部2
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【诗词歌赋|苏轼酒后创作的书法作品《梅花诗帖》,极尽草书之美】苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部3
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部4
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部5
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部6
苏东坡大草《梅花诗卷》 , 仅六行二十八字 , 标明酒后而书 , 是迄今发现苏氏存世的唯一大草作品 。
苏东坡《梅花诗帖》的前两行平稳自如 , 后几行笔势突变 , 飞动如脱缰之马 , 开合如钱江潮涌 。尤其是“飞雪”“关山”四字飞动的草书笔意在其他苏帖中几无出现过 。
苏东坡早先对唐人草书一度存有偏见 , 对张旭、怀素的狂草亦无好感 , 曾于《题王逸少帖》云:“颠张醉素两秃翁 , 追逐世好称书工 。何曾梦见王与钟 , 妄自粉饰欺盲聋 。有如市倡抹青红 , 妖歌嫚舞眩儿童 。谢家夫人淡丰容 , 萧然自有林下风 。天门荡荡惊跳龙 , 出林飞鸟一扫空 。为君草书续其终 , 待我他日不匆匆 。”
苏东坡并不推崇狂草书体 , 在他看来 , 狂草书体只是人不能控制自己行为时的做法 , 其结果只能是一种险怪之态 , 不符合书法规范和人格建设的标准 。苏东坡在《跋怀素帖》中说:“怀素书极不佳 , 用笔意趣 , 乃似周越之险劣 。此近世小人所作也 , 而尧夫(邵雍 , 字尧夫)不能辨 , 亦可怪矣 。”
经历了人生的跌宕沉浮 , 苏东坡的人生观产生了巨大变化 , 艺术思想和艺术观也由此突变 。贬谪黄州困顿的路途中突遇“的皪”梅花 , 苏轼心潮起伏思绪万千 , 通过十多天内心思想火花的碰撞 , 苏东坡终于找到了另一种情绪宣泄的出口 , 即是草书的表达方式 。此帖起手还是行草书体 , 是苏书贯有的端庄严谨之风格 , 可见作者情绪还较为平和;但随着情绪波动起伏 , 第三行起可以看到行草、小草之后 , 随之转为大草、狂草 , 字行与结字也越来越大 。情感逐渐突破理性的束缚 , 笔端激起火花 , 用笔愈加奔放 , 可谓沉着酣畅 , 挥洒淋漓;天马行空 , 气势如虹 。随着激情的顶点被定格于“半随飞雪渡关山” , 全文戛然而止 , 没有署名落款及年月 , 这在苏东坡的传世作品中甚是少有 , 恰如一首悲壮的乐章 , 意尽曲终 , 余韵悠长 。
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