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▲《陕西吴堡古城》68X45cm（上），《太行山王相岩公园》68X45cm（下）
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▲《温州乐清山村》68X45cm（上），《温州台州方山》68X45cm（下）
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▲《吴堡古城》68X45cm（上），《雁荡山》68X45cm（下）
“画家的笔底风光一定是外师启发，心源造化的结果。有些画家看似很勤奋，年复一年地奔波在外写生，熟练到不过脑就能行笔，殊不知这种惯性属于肌肉记忆，非三思之作，日久成顽疾，很难改掉。”周矩敏说，外师造化可传可教，中得心源是一人一心，可言不可传，否则大画家的子女先得独门秘籍，也成了“大画家”。理想丰满现实骨感，“青出于蓝未必胜于蓝”。
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▲《雁荡山方山》68X45cm（左），《雁荡山方山写生》68X45cm
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▲《雁荡山观音洞》68X45cm（左），《雁荡山金鸡峰》68X45cm（右）
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▲《雁荡山下的村落》68X45cm（左），《雁荡山写生》68X45cm（右）
周矩敏认为，一个成功的画家应该有属于自己的语系，而这是一项系统工程。无论山水、花鸟、人物、书法在形式笔墨上都烙上了个人的痕迹，具有鲜明的识别度，黄宾鸿、傅抱石、潘天寿、李可染、陆俨少……哪一位不是凌云绝顶一峰独秀。群峰耸立旧时景，他们是一个时代的座标，却为现实中的我们指明了一个前行方向。（邹玉芬）
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