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《家》最早连载于1931年，正是国内反封建斗争的高潮期，更是民主主义的觉醒期。
政治学讲经济基础决定上层建筑，经济的发展、社会的变革让国民的眼界更宽，推翻旧思想的意愿也更加强烈。这便是《窄门》和《家》的创作背景。
两部作品问世时间虽相差了近20余年，然而摒弃中西文化的差异不谈，思想内涵却极为相似。读者通过两部作品的女性角色，反映了腐旧思想对女性的戕害，从而引发社会共鸣，揭示了拯救女性唯有自我觉醒的深刻意义。
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《窄门》的作者是法国作家安德烈·纪德，1947年诺贝尔文学奖的获得者。纪德喜欢尝试多种风格的文学创作，从自传到小说，再到戏剧可谓信手拈来。然而纪德绝对是诺贝尔文学奖史上，比较有争议的作家之一。我认为，这是由他作品的风格决定的。纪德是一个很纠结的人，在他的作品中也处处体现着人性的矛盾，这一切与他的成长环境有很大的关系。
《窄门》是纪德文学创作日趋走向成熟后的作品，在这部作品中经常会有纪德本人的影子浮现，原生家庭对纪德的影响在《窄门》中得以充分体现。
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《家》的作者是中国作家巴金，原名李尧棠。1919年因受到“五四运动”的影响，巴金开始逐步形成了反封建的民主思想。1922年巴金发表了诗歌《被虐（待）者底哭声》，自此开启了他辉煌的文学创作生涯。
在巴金早期的作品中，洋溢着对自由民主的渴望以及对封建主义的深恶痛绝。《家》作为《激流三部曲》的第一部，其时代背景正是“五四前后”，一个激烈动荡的历史时期，巴金将自己的主张和信仰全部倾注在了其中。可以说，《家》是对青年一代的精神洗礼。
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我将结合这两部风格截然不同的佳作，浅析两位女性角色：《窄门》中的阿丽莎和《家》中的鸣凤在作品中的重要意义。
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一个是开放时代的田园少女，一个是封建时代的家族婢女，看似不相关的两个人，却有着相似的命运，她们的死亡存在必然的因素，也有着潜在的内因。
①抑郁而终和誓死抗争，爱情是诱因
“你们要努力进窄门，因为宽门和阔路引向沉沦，进去的人很多；然而窄门和狭道却通向永生，只有少数人能找到。”—《窄门》
《窄门》的主人公杰罗姆与表姐阿丽莎青梅竹马，两个人彼此爱慕，他们的爱情得到了家人和朋友的支持。然而，阿丽莎因为亲眼目睹了母亲与人私奔、妹妹的婚姻寡淡无味之后，她生怕自己成为爱人通往天国“窄门”的阻碍，愈发将自己的精力投身于宗教信仰中。在纠结和压抑中，阿丽莎抑郁而终。
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“明天，所有人都有明天，然而在她的面前却横着一片黑暗，那一片，一片接连着一直到无穷的黑暗，在那里是没有明天的。”—《家》
《家》讲述了四川成都一个封建大家庭高氏的腐朽和破败，觉慧作为家族的反叛青年，与家中女仆鸣凤相爱。两个年轻人彼此心悦，然而高老太爷却决定将鸣凤送给一个67岁的老头做小老婆。走投无路的鸣凤，选择投湖自尽，以死抗争命运的不公。
纵观阿丽莎和鸣凤，一念因爱起，一念因爱悲。是爱情给了她们生机，也是因为要守护这爱情的神圣，献祭了自己年轻的生命。
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