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相对而言，希区柯克在表现个体视角的电影中，总是紧扣着人物的所见所观，反映出人物时时面临的胁迫感，从而造成电影的一种内在紧张，反而使这样的影片能够吸引观众的注意，产生一种一气呵成的内在脉冲，点击着观众的兴趣穴位。《牙买加旅店》里在地方官宅邸逗留了太多的镜头时光，而希区柯克在不同地段的从容不迫的叙事风格，也拉紧不了电影的叙事节奏，使得电影给人一种话剧般的冗长乏味的感觉，这也是这部电影被人认为是过于平淡的原因。
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其实整个电影的内在冲突一直处于剑拔弩张的高频状态，逻辑递进线也因为电影的改编而清晰明了，尤其是对地方官这一人物的添加、对卧底的设置，使得电影的人物对垒更加刀光剑影，这个改编甚至一度使原著作者产生强烈的对抗情绪，要求从电影的片首取消原著作者的冠名，以逃避电影的大肆改编带来的面目全非的尴尬，但是，这一切，都因为希区柯克在描写立体式叙事时的面面俱到、冗赘交待而失去了电影本来应该拥有的内在张力，为此，《牙买加旅店》落得了一个内容老套、叙事单调的苛论也就理所当然了。但是，笔者仍然认为《牙买加旅店》里表现出的对人性中黑暗盲点的经典性叙事风格，使得这样的模式能够被后来者效仿与学舌，生成出这一类蔚为大观的类型片种，这部电影的现实意义，并不因为它的黑白色与旧时痕而失去它的新鲜意义。
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至少，笔者感到《盲井》这类影片的构思与内涵，已经完全可以在《牙买加旅店》里看到超前的演绎光影与灵魂交战。
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