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三、《牙买加旅店》里张扬了人性的力量是如何破解了生存虐杀的。《牙买加旅店》里的一个巨大的吞噬生命的黑暗铁板，可以说是黑恶势力与邪恶官员联手打造成功的，用“针插不进，水泼不进”来形容可以说是非常精准，但是，打破这一铁板一块官黑联手铸造的社会怪胎的力量，却是一个弱不禁风的女子。影片中的女主角玛丽的扮演者只有十八岁，电影里把她定位成一个虽然拥有一个孤苦伶仃的身份，但是她却有着一股初生牛犊不怕虎气质的女孩，面对她从没有经识过的黑暗，她凭着一份无所畏惧的本能，从人性的善良天性出发，一步步撕开了邪恶的黑幕。
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在原著小说里，她遇到的一个心仪的男孩杰姆是姨父的弟弟，而到了电影里，这个与她联手合作的男人也叫杰姆，但是他的身份已经变成了一个卧底警察，这样，女孩所要独立承担的艰险要减弱许多，她的很多行为，便有了社会体系里的正义力量的支持而获得了更多十足的底气。影片里的玛丽来到邪恶的黑窝“牙买加旅店”，如同飞蛾扑火，随时面临着覆灭的危险，但是，女孩的善，还是源源不断地赋予了她以力量与运气，使她一点点地改变了邪恶的板结地带。
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女孩的勇敢从她出手相助被吊在绳索上的卧底警察那里开始，得到了一次明确的彰显，也从这里，直接推动了情节向正义终将主导世界的方向发展。正是对邪恶的不妥协，给女孩以制胜的力量。在“牙买加旅店”里，从她第一次见到盗匪头目姨夫的时候，她就表现出一副咄咄逼人的气焰，这份与年龄不相称的无所畏惧的面对，令与她当头相撞的姨夫不得不收敛了他的暴虐本性，之后，他虐杀成性的个性，却在女孩面前，再也不敢为所欲为。
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女孩救出卧底警官之后，怀着期望，来到了地方官那里，梦想获得地方官的支持，没想到刚离狼穴，又入虎口，在这里，她看清了地方官伪善的本质，这样，女孩最终依靠的是自己的力量，在再一次企图劫掠偏航船只的行动中，她勇敢地与歹徒搏斗，亮起了航标的信号。从电影的结构来看，女孩从一开始一头扎入到危机四伏的“牙买加旅店”，再到她重回地方官府邸，然后最终完成了影片里的正邪对决，电影在官府、凶宅之间随着人物移步换影，制造了丝丝入扣的矛盾进展，最终在海边完成了终极较量，亮出了正义必将战胜邪恶的主题。整个电影在构造上确实做到了收放自如，分合有致。
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而这个电影的不足，正是希区柯克电影的共性的毛病。希区柯克电影有一规律，是凡他用全能视角拍摄的电影，都很不成功。最典型的标志是他晚年拍摄的两部谍战片《黄玉》《冲破铁幕》，而他能够独擅胜场的影片，都是那些带着明显的个体视角、展现个人面对的电影。
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《牙买加旅店》在视角上，也属于全能视角，比如，电影同时将镜头对准了旅店与地方官官邸，事件是通过这两个发生地的故事推演而交叉推进，在这种全景式的镜头交待中，希区柯克总面临着缓慢地交待人物进程的叙事困境。在《牙买加旅店》里我们看到，希区柯克都是以冗赘的方式，交待两个故事发生点的人物关系，形成了并不粘合在一起的两层皮现象，导致了希区柯克电影里非常明显的板块对立的弊端。希区柯克很不擅长于缝合两个板块之间的内在联系，他总是以冗长的方式，介绍各个板块的内容，而不是用电影的手段，融通这两者之间的对立，所以希区柯克全景式系列电影里，他的板块式拍摄手法，分化了电影的融合性与融通感，使人觉得他的电影大量耗费着无关紧要的板块交待上，而收紧不了叙事发条。
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