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1905电影网专稿《晴雅集》在争议声中上映，不管影片品质是否让大家满意，但这部作品的服化道等电影工艺都非常出彩。
在影片幕后的制作人员中，我们发现了中国电影人的好朋友——配乐师川井宪次。
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川井宪次（左）
在彼此的拉锯之后，电影配乐在保持了双方风格的前提下，最终达到了漂亮的平衡。
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该片的监制江志强则表示，“大家最喜欢的久石让的音乐，都是从奇幻电影中出来的。而这也就是为什么他是《赤狐书生》配乐的最佳人选之一。”
在配乐方面，为什么中国电影导演们更愿意选择国际合作呢？国内本土的配乐师却为何毫无水花呢？
【 中国电影频频找来海外配乐师，真的会更好听吗？】已成潮流的国际合作
从《赤狐书生》到《晴雅集》，中国电影牵手海外配乐师并不是特例，只是这个现象更加集中地发生在了12月。
如果说久石让的音乐是从奇幻电影而来，那么，川井宪次为《晴雅集》作曲的音乐，则更符合其本身带有日本风情的故事。他还在配乐中，加入了琵琶等中国古典乐器，这些巧思更是让其极具特色，符合中国本土的改编。
除此之外，电影《明天你是否依然爱我》的故事发生在了芬兰，制作方也特意找来了芬兰的音乐家Tuomas Kantelinen对电影进行音乐创作。
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当然，找电影故事发生地的音乐家创作电影配乐，能更契合电影本身，同时让观众沉浸在故事的发生地。
除了这种地域的特殊性，日本配乐师一直以来都是中国导演所偏爱合作的对象。
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半野喜弘（最左）
除去这些音乐人，好莱坞配乐师同样是不少中国电影愿意主动选择的对象。
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可见，随着中国电影的发展，电影人正在多维度地寻求国际合作，而音乐作为最不受语言影响的工种，正在发挥它更具全球化的魅力。
本土配乐又如何？
或许有人会问，中国有出色的配乐大师吗？答案自然是肯定的。
《红高粱》的出现，不再只让大众简单地看到一个完整的故事，而是从摄影、配乐、录音等多维度，认识了电影的完整性。
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其中，赵季平在配乐上，结合了陕西民乐进行了再创作，为这部西北故事注入了灵魂。尤其是九儿颠轿的场景，巧妙地用了一曲“客未走、席未散，四下寻郎寻不见”的颠轿歌。
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在那个期间，国人对配乐并无太大了解，更多局限在了电影插曲上。此时，一批从主流音乐学院毕业的学生，因为第五代导演的拍片机会，逐渐有了在电影领域发展的机会。
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相较于电影幕后的其他工种，配乐更具跨界性，大家过往的合作都是从其他音乐作品开始的，譬如陈其钢和张艺谋的合作，便是起源2008年奥运会。
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不可否认的是，电影配乐行业正面对着青黄不接的情况。虽然有不少出色的音乐人出现，但相比较之下，整体仍人才稀缺。
从这些音乐人的教育体系来看，配乐师们似乎不同于其他电影工种，大多数人服务于电影，却游离电影之外。
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