本土配乐师的机会
曾参与过好莱坞电影配乐工作的小王告诉我们，目前找海外音乐家做配乐，整体性价比会比国内的高。
结合他的描述和此前彭飞的采访来看，目前彭飞是国内价格较高的配乐师，价格在100万人民币左右，但其他的配乐师，普遍都敢报价到50万元以上。
相反，海外配乐师的价格虽然远在其之上，但是他们交出的作品多少较有保证，且在电影宣传时，也能起到不错的效果。
这种说法也得到了从事电影营销者小千的肯定，“虽然无法估量票房数，但《赤狐书生》靠久石让的名声，确实吸引了不少粉丝买单。”
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即便如此，小王告诉我们，就他目前所了解的内幕，有的海外配乐大师给华语电影配乐只是挂名。通常情况是由这位音乐家写主旋律，再由工作室的其他人去完成。但有的甚至是全部交由其他人完成，配乐师只署名，“当然，这种情况在国内配乐师中同样存在。”
不同程度的署名问题时常发生。
小王曾参与了国内一部商业大片的配乐工作，因为和导演理念冲突，选择退出项目，最终在电影上映之后，他创作的部分音乐仍被使用，但他的名字未出现在电影片尾。
“并不是所有导演都是这样的，我刚入行的时候曾给第五代导演的一部作品救急，当时协议里说明了不能署名，但是导演最后还是在‘特别鸣谢’中写上了我的名字。”
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从目前的电影配乐体系来看，仍有很大的缺失，对于年轻一代而言，更是缺少“一鸣惊人”的机会。
“目前来看，机会真的少。”小王略显失落。如今能很快就出来的人很少，即便是彭飞、陈英俊这些音乐人，都是靠着他们过往在音乐市场的热度，才有了后续的机会。
如今，北京电影学院声音学院设立作曲与作曲技术理论，但据了解，这个专业整体是每两年招一次，不比演员、导演等专业那么稳定输出。
但这种教育体系下，也能让更多配乐师从在校期间就有合作摸索，逐渐形成固定的搭档模式。比如负责《过春天》配乐的高小阳和李缤，就是导演白雪的同窗好友，更是把这次工作当作了学生时期一起“玩”的作业，完全没有压力。
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产业成型进行中
“大家都把目光放在配乐师身上，事实上整个环节非常依赖导演本人。”小王说道，“配乐是服务电影的，很多风格和想法还是要从导演出发。”
但如今，很多导演或者剪辑师在剪辑过程中，就放入了某种风格的音乐，“有的导演给到我们片子的时候，就会指明要这样风格或者近似这种旋律的音乐。”
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姜文与久石让
这些案例最后多是得到了较好的解决方案，但市场上，有不少配乐师因被样片里的旋律洗脑，或者其他原因，最后出来之后被指控抄袭。
“这种情况很大程度上是因为电影工业体系较弱造成的。”小王告诉我们，过去不少电影的配乐都被安排在了电影制作的末期，所以留给配乐师的时间非常少，加上有的人只是单枪匹马的工作，因此出现了很多不可控的情况。
对于电影工业较为完善的好莱坞体系里，配乐通常会从剧本阶段就开始介入，而且整个作曲会是一个比较完善的团队，由一个人来完成主要的主题，其他人创作不同风格的音乐。
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如今，随着中国电影工业的不断完善，不少大片的配乐都从剧本初期开始介入，那些已经有行业影响力的音乐人也逐渐组建自己的配乐团队，从实际操作中，培养更多年轻的音乐人。
我们有理由相信，随着电影行业的发展，也能带动更多人关注其配乐，让配乐背后的音乐市场得到有机的发展。
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