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苏轼和柳永都是北宋词坛的大词人，不过两个人的风格不太一样，一个是属于豪放派，另一个是婉约派。两个人才华相当，不过在当时很显然柳永的名气要大一些，凡人井水处，皆能歌柳词，可见柳永的词深入人心，流传的非常广泛。那苏轼对于柳永也是极为欣赏，宋朝文人俞文豹在《吹剑录》里记载，苏轼有一天问身边的朋友，自己与柳永谁更有才华，谁的词写得更好？他的朋友回答他，柳永的词适合十七八岁的少女演唱，而苏学士的词要关东大汉来演唱。
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那从这么一个小故事可以看得出来，苏轼是有一些“嫉妒”柳永，也说明了柳永非常有才华，特别是他一首《蝶恋花·伫倚危楼风细细》可谓是脍炙人口，里面最后两句“衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。”也是被很多的名家化用过。苏轼对于这两句也是情有独钟，同样化用在《蝶恋花·昨夜秋风来万里》一词里，但是他用得很巧妙，可谓是推陈出新写出了新意。
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《蝶恋花·昨夜秋风来万里》
宋代：苏轼
昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。
羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。
《蝶恋花》又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》等等，属于双调，一共是六十个字，上下片各四仄韵。历代的文人都填写过，不过要论名气的话，还要数柳永和苏轼写得最好，他们两个人的作品不仅深情，同时那份深厚的情感，也是别人模仿不来，尽管苏轼在这首词中化用了柳永的名句，但是很显然还是写出了属于自己所独有的风格，这也正是苏轼最了不起的一个地方。
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上片还是按一般宋词的描写方式，先是由景入情，然后再转入描写内心的变化，这种情景交融的描写方式，也是宋词的一大特色，不过苏轼写得要更为深情，所以使得整个上片营造出了一种凄美之感，也有着一种淡淡的忧伤；昨天夜里的秋风，好像是从千里之外而来。夜空中一轮皎洁的月亮爬上了屏帏，寒意也是袭入人的衣袖。我一个人躺在床上抱着被子，心中有无数的愁苦，以至于难以入睡。哪里能够忍受这玉漏慢慢滴漏。
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下片则是又重点描写了当时的心境，还有身处异乡的孤独和无奈，我这个旅居外地的游子，还没有想过要回去。夜里做了一个梦，醒来之后黯然神伤，枕上全部都是我的泪水，要知道我无时无刻不再思念着远方的故乡。现在我衣带渐渐宽松，其实别无他意。只有新到的书信，从而增添了更多的忧愁。在这最后两句中苏轼，正是化用了柳永的名句，但是用得极为巧妙，所以使得这首诗也是营造出了一种更为深沉的孤独，还有对于故乡的思念，读来也是让人肝肠寸断。
【 昨夜秋风来|苏轼这首经典的《蝶恋花》，通篇情景交融，写得也是很有韵味】
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苏轼和柳永的词代表了宋词最高的成就，而且两个人都是才华横溢，从这么一首感伤之作中，我们感受到了苏轼的无奈，还有对于故乡的思念，而且在创作手法上也是有所突破，尽管化用了柳永的名句，但是用得非常好，只是那么点到为止，从而在这首词中起到了画龙点睛的作用。那我个人是很喜欢苏轼这首词，不仅写得深情，同时也表达出了一种孤独的心境，还有一种真实的生活态度，一首好的作品，一定是能够引起读者的共鸣，无疑苏轼这首词就打动了我。
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