丁氏兄弟从1911年开始筹划为先父编印诗集 ， 却始终觉得当时通行的方形“宋体字” ， 庄重有余、灵秀不足 ， 印行诗集不应该用这么刻板重拙的字体 。可是 ， 当时根本找不到 ， 也没有现成的符合其标准的那种“理想字体”；市面上普遍存有的 ， 皆是沿袭、套用或局部修整清代官版刻书标准字体 ， 皆为横细竖粗的方形“宋体字” ， 模式无一例外 。丁氏兄弟想要的那种 ， 流露着清秀流畅楷书笔意 ， 又有略微连动态势的精雅字体 。失望之余 ， 从小饱读经典、精于书法篆刻的两兄弟心生创意 ， 决意自己动手 ， 刻铸一套合乎自己心意的字模 。
丁氏兄弟决定广征宋版书籍 ， 亲自仿写 ， 刻制活字 ， 然后拼版印刷 。原本打算以黄杨木刻字（曾试刻过一批） ， 但工费太大 ， 才决定易木为铅 ， 并赴上海出资聘请当时的名刻工徐锡祥、朱义葆二人合刻铅质活字 ， 并精制铜模 ， 范铸铅字 。
时至1916年 ， 这种经过丁氏兄弟加工设计之后的楷体字 ， 这种经过模仿欧体（欧阳询的书体）的统一改型的字体 ， 由于字体原形均出自宋版书籍 ， 他们即将这一字体命名为“仿宋欧体字” 。
丁氏兄弟为之钟情并因之倾力创制的这种字体 ， 其出现的年代 ， 远远早于已经明清两代固化为方形符码的“宋体字” ， 它的形态根基仍然是楷体字 ， 成形时间是早于宋代的“欧体字” 。
所谓的“欧体字” ， 即其开创者欧阳询所书字体 ， 这一字体的出现 ， 若按年代划分则应称之为“初唐体” ， 而绝非“宋体” ， 似乎也更不应命名为“仿宋体” 。只因这种“欧体字” ， 在宋代才被书商及印书者摹写定型 ， 大量使用于刻板印书 ， 成为宋版书的“标配”字体 。
一百年前 ， 丁氏兄弟为“欧体”正名 ， 明确称其创制的字体为“仿宋欧体字” 。与此同时 ， 还为以此字体为核心技术 ， 摹仿宋版书版式的活字印书版式命名 ， 称之为“聚珍仿宋版” 。此新发明的版式与“仿宋欧体字”一道 ， 共同申报国家专利 。
所谓“聚珍” ， 就是活字印刷的意思 ， 始于清代乾隆年间 。乾隆皇帝也是认为“活字”一词不雅 ， 而替之以“聚珍”一词 ， “聚珍”有聚拢字模印就珍本之意 。于丁氏兄弟而言 ， 此“聚珍”前缀 ， 除了沿袭成说、有所增饰之外 ， 或可用来形容丁氏兄弟多年聚集宋版字体样本 ， 多年精心铸造 ， 方得成就珍贵字模之意 。
须知 ， “仿宋欧体字”与“聚珍仿宋版”还未申报专利之际 ， 丁氏兄弟之一丁三在 ， 即不幸于1917年英年早逝 。其兄丁辅之 ， 全力承续兄弟合作未竟之事业 。
当商务印书馆希望与之合作 ， 觉得“聚珍”二字太过繁冗不欲在书籍中予以标示时 ， 遭到了丁辅之的断然拒绝 。不久 ， 丁辅之创办“聚珍仿宋印书局” ， 一时名扬海内 。后虽为中华书局购并 ， 丁氏仍一直居于技术总监地位 ， 且“聚珍仿宋版”的专利名称 ， 一直明确地标示于所印书籍的版心及页面之上 。
可以说 ， “聚珍”二字 ， 从被丁辅之用于专利名称开始 ， 一直处于与“仿宋”二字同等重要之地位 。“聚珍”二字 ， 包蕴着丁氏兄弟共同创制专利字体与版式的某种独特情感寄托 。
“聚珍仿宋版”称得上保存国粹
上海《民国日报》于1916年10月30日刊发的 ， 一篇题为《保存国粹之苦心》的未署名文章 ， 此文可能是国内现存最早记述“聚珍仿宋版”创制始末的文章 。
保存国粹之苦心
杭州丁竹舟、松生两先生 ， 家富藏书；若子若孙 ， 无不刚经柔史 ， 日事考订 。而名三厄 ， 字不识者 ， 为南社巨子 ， 尤其精目录之学 ， 常慨宋元本之渐稀 ， 聚珍板之适用 。去冬 ， 偶游浦东之王家港镇 ， 爱其地方僻静 ， 因赁程氏唐氏屋 ， 召集写工、木工、刻工；仿欧宋体字 ， 琢黄杨木坯 ， 剞劂求精 ， 选择从严 ， 定名曰“聚珍仿宋印书局” 。近已迁来沪上美界北火车站均益里六弄 ， 将预备雕铜模、浇铅字 ， 排印成书 ， 当为印刷界中开一异彩 。闻斯举 ， 缪筱珊、章太炎诸先生极为赞许 。惜其未招股分 ， 以致经济支绌 ， 未能求其速成 。噫 ， 此实保存国粹之必要 ， 竟无海内资本家出而提倡之 。如不识者 ， 真有心也 。其自撰缘起云：
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