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烽火是一个很尴尬的作者，他比起绝大多数网络小说作者要强得多，无论是写套路文发家致富的白金大神，还是跟风的扑街新人。他的才华、文笔以及情节构思等能力，比起唐三这种模板印刷机要好很多。他想要写足以印证他才华的小说，例如传统文学那种承载着作者情感和想法的小说。但很尴尬，网络小说作者和小说作者这二者之间的差距不是很简单就能逾越的，至少烽火不行。
于是他的小说就成了《雪中》和《剑来》这样的怪物。这两本小说好吗，比起99.9%的男频小说，它们无疑是很好地。但当比较范围缩小，当烽火的竞争对手变成同样顶尖的网络小说作者的时候，他的优势就没有那么大了。更别提他还在他的书中填充了大量他以为能使自己的作品脱胎换骨的私货。
说说两个作者，猫腻和愤怒的香蕉。这两个人的写作水平比起烽火不遑多让，情节构思这方面可能还更强一点。但他们三个是截然不同的作者。
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比如情节构思
猫腻无需多言，《大道朝天》好像是他最后一本长篇了（之间追更的时候似乎看到过这个说法）。猫腻是一个很简单的作者，他写一本书就是想把这本书的宇宙写好，不想将自己太多的个人想法放在作品里。哪怕是所谓的三部曲，也是很一笔带过的联系起来，并没有为此做出牵强的联系。
所以猫腻很简单，他本身是男频的最好的作者之一，他也只是想把自己的小说也好
愤怒的香蕉则相反，《赘婿》这么多年，融入了蕉姐太多的个人印记和想法。印象里更新频率比《赘婿》低的好小说大概只有《天醒之路》。
一开始的金陵生活其实已经足以见到蕉姐的笔力，但是后面的上梁山、京城北地到后面的黑骑，才真正使《赘婿》这本书变得和其他网络小说不一样。
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愤怒的香蕉和他的《赘婿》，无疑是很复杂的，但同样也是男频的巅峰。
此时再来看看烽火，烽火实际上已经是猫腻、愤怒的香蕉这一档的作者了，但单独看这三人，烽火的问题就很明显了。
他不满足于猫腻那样简单的创造一个又一个幻想宇宙（虽然对于他们这个级别的作者来说比较简单，但很可贵）但是将自己的想法融入作品这一点却又不如愤怒的香蕉。愤怒的香蕉对于水泊梁山的想法可以在覆灭梁山的主线故事中得到阐述（当然还有后面林冲的故事线，林冲在蕉姐笔下好惨）而书简湖顾璨那一段，我点下一页点到手机死机，却发现陈平安还在讲道理。而且这道理还不见得有多深刻，甚至跟情节本身都有冲突的地方，很别扭。
又比如用典
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猫腻很会用典，比如红袖招，比如夫子评价大师兄的《爱莲说》，更别说《庆余年》本身讲的就是“舅舅们”和“父亲们”的故事
蕉姐也用典，武朝本身就是宋朝的异界，更别提黑旗懂得都懂。巧合的是，蕉姐和猫腻对于诗词的用法，范闲金殿一场醉酒惊着世人，宁毅用情诗砸晕了云竹，顺便吓着了李师师!
烽火的用典对于情节推动并没有那么大，而且还有狗尾续貂的嫌疑。这就导致唐诗宋词元曲爱好者，古典小说爱好者（哪怕是四大名著阶段那种），不太能看得下去。烽火写网络小说的水平是毋庸置疑的，是网络小说作者这一群体中的顶级。但当他的小说中出现典故（他化用典故的地方还贼多，如前所述，绝大多数既不能推动情节也不能丰满人物）就活脱脱像个三流诗人，抄袭都抄不好的那种!
他会特意挑一些较冷门的典故，这样绝大多数连义务教育阶段语文课都不好好上的粉丝自然惊为天人。当然，这批书粉相较于满足于套路爽文的读者，精神需求也高了一个层次（虽然有限）这种类型的读者，大概率也是孑与2的粉丝。毕竟拿着《唐砖》当历史，指着《雪中》学诗词的人不在少数。
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