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《蔡公时济南被难图》(线描稿)
1928年,蒋介石一意孤行想要拆除南京古城墙,时任南京古物保管委员会委员的徐悲鸿毅然为国民党中央政治会议北平分会发去电报,反对拆除南京古城墙,甚至在蒋介石恼羞成怒后也绝不退让,不但发了电文,写了文章,还接受国内外采访人员采访,社会各界对徐悲鸿的声援声也日益高涨。
“而欲毁灭世界一等之巨工,溯其谋乃利其砖。刘伯温胡不推算,令朱元璋多制亿兆大砖,埋之于今国民政府所欲建造之地,而使我四万万人拱戴之首都,失其低回咏叹,徜徉登临,忘忧寄慨之乐国也。”
作为一介书生的徐悲鸿,势单力薄,而他所面对的,却是手握中国最高权柄的独裁者,人们都为他捏了一把汗,但他却面不改色心不跳。不仅如此,当蒋介石想索要徐悲鸿的《灵鹫图》送给美国将军时,徐悲鸿也严词拒绝,并对前来威逼和恐吓的特务分子怒斥道:“我的作品属于国家,就是把国民党的金库给我,我也不让它流落海外。”
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《灵鹫图》
1932年徐悲鸿迁入自己在南京的新居——徐悲鸿公馆。此时“九一八事变”已经爆发一年有余。国难当头,民不聊生,他便将新公馆命名为“危巢”,取居安思危之意。正如他在《危巢小记》中所说:古人有居安思危之训,抑于灾难丧乱之际,卧薪尝胆之秋,敢忘其危?是取名之义也。
迄今为止,在我们民族的绘画史上,还没有任何一位艺术大师能像徐悲鸿那样在山河破碎,颠沛流离中,百折不挠地发现、培养、团结了那么众多的艺术家,进行着艰苦卓绝的艺术救国活动;
也没有任何一个热的情感深处遭遇过他那样的苦难,而且将自己的苦难与整个民族的命运紧紧联系在一起,忧国忧民。
更没有人像他那样“生性拙劣,爱艺术入骨髓”,将生死置之度外,给后人留下了数以万计的艺术珍品,对于提高整个民族的精神素质起到了不可忽略的作用。
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通过徐悲鸿将一百多艺术家的生死情仇、艺海沉浮串连起来,看艺术家的思想交锋、师生相承、矛盾纠葛、爱恨情仇。
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编辑:江健 黄泓
观点资料来源:
《徐悲鸿时代》(三卷本)
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