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这个时候，主角们再出来指责或心疼凶手两句，案子便可以告一段落。出身精英的他们无法对凶手感同身受，除了基本的道德范畴，难以引出深入的思考。加之民国背景仅仅是借用，剧集中就更难出现与时代脉搏交汇的内容。一个大洋可以让码头工生活两个月，对于苏雯丽来说却只是一次小费。当然，作为侦探剧的壳子，民国背景的安全性是显而易见的。只要不指涉敏感的年份，把时间设定在三十年代中期以前，过审相对容易。而如果有《红色》那样的爱国主线，其设定反而有了更多自由。民国时期，社会成分龙蛇混杂，东方与西方文化的交融，安定与动荡并存的大环境，让侦探有了发挥空间。但抛开美艳的旗袍与帅气的风衣，那些备受压榨的芸芸众生的日子，民国侦探剧仿佛偶像剧一样，把他们自动忽略了。上海当时虽然已经是一个现代大都市，但仍然有贫穷的街道和青石板路。舞女、船夫、盗匪、农夫、学生、老妈子，都是与繁华印记不相符的切实存在。只反映精英阶层的民国探案剧，背离了当时市民阶层的生活风貌。
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民国侦探小说的井喷，在当时有进步意义。程小青在《侦探小说的多方面》中写道：“我承认侦探小说是一种化妆的通俗科学教科书，除了文艺的欣赏之外，还具有唤醒好奇和启发理智的作用。在我们这样根深蒂固的迷信和颓废的社会里，的确用得着侦探小说来做一件摧毁廓清的对症药啊。”今天的创作者或许很应该听听《夜上海》的后半段：“夜生活，都为了，衣食住行。”
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