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轻喜剧的主导，让《旗袍美探》的价值输出退居次席。尽管凶手还是苦大仇深，但都缺乏引起观众共鸣的情绪点。不管是婚姻不幸的富太太，还是身世浮沉的女明星，苏雯丽都采取了冷静的“旁观”视角。只理清客观逻辑，而不做主观代入。破案的“三人组”与“魔都梦”夜上海的十里洋场，外加士农工商的人物群像。丰饶无比的外表，却难以掩盖民国探案剧的同质化倾向。抛开时代建筑、流行服饰、审美趋向，绝大部分剧集都是在用“民国符号”做“本格推理”。主角优越的出身，注定了他们眼光的局限性。《旗袍美探》中的苏雯丽，刚到上海就继承了母亲的别墅，买了奔驰新车，请了一个管家，雇了两个司机。尤其是她镀金的小手枪，精巧的可以装进手包里，是身份地位的外化象征。
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《民国奇探》中胡一天饰演的路垚，更是康桥大学数学医学双学位获得者，表面交不起房租，实为隐藏富少。如果走青春化路线，“精英二代”就更多了。《河神》中张铭恩饰演的丁卯，是漕运商会的少爷，留学德国修的法医。《民国少年侦探社》里，南宫朔是军二代，父亲是三省联军总司令南宫傲。《心宅猎人》里，祝绪丹饰演的元慕青也是军阀之女。衙门口朝南开，有理没钱别进来。以精英阶层为主导的民国探案剧，形成的破案联盟也非常值得玩味。所谓的铁三角，一般是“精英主角 新晋中产 草根奇人”的金字塔模型。
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以《河神》为例，精英是丁卯，中产是河神，草根是小神婆；在《民国奇探》中，精英是路垚，中产是张云龙饰演的探长，草根是青龙帮帮主独生女白幼宁；而在《心宅猎人》里，精英是心理医生秦一恒，中产是女捕快元慕青，草根是擅长祝由术的江烁。精英负责推理破案，中产主营办事跑腿，而草根奇人必须要会点稀奇古怪的东西。《河神》中的小神婆负责占卜看相，《心宅猎人》中的江烁可以进入嫌疑人的心理时空，《潜梦追凶》中的袁不解拥有解梦术。除了人设的趋同，这些探案剧的叙事基本采用典型或非典型的单元剧。《旗袍美探》一共15个案子，案子之间独立成篇。《民国奇探》节奏更快，36集破译了23个案件。两部剧均是典型的单元格局。《河神》基本每两集一个案件，从薛府小姐溺毙、黄府探冤、领事馆之乱，环环相扣地指向隐藏副线“魔古道”，属于非典型单元串联；《心宅猎人》结构相仿，每个案子都会牵扯背后的神秘力量，作为“超文本链接”一步步揭开最终面纱。限于时代背景，上海是民国案件的高发地Top1。《红色》《绅探》《旗袍美探》《民国奇探》都在上海，仿佛别的城市放《夜上海》是犯法的。外滩的景色一律特效制作，碧波荡漾的海面上停着邮轮，街上的人像玩具兵走来扭去。
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民国探案，或许也需要点现实主义说要科学破案，可是一到细节就乏善可陈，甚至经不起任何推敲。《河神》里最好笑的是开头，因为郭得友会潜水，凶手会潜水，所以丁卯就怀疑爸爸是郭得友杀的。《绅探》里的秦小曼望一眼伤口，就能得出速度距离等作案数据，有悖现代刑侦学常理；《旗袍美探》里陈龙客串的法医，给马伊琍带去的茶壶液体化验，办公桌上的试管里装的全是五颜六色的粉末。凡此种种，几乎成了民国探案剧的通病，较真索性别看。
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而单元剧的结构，导致两三集的体量很难铺陈出精彩的案件，甚至无法规避观众过早猜出凶手的风险。它们一般遵循好莱坞“设疑-释疑-解疑”的三段式结构，设疑多以死亡开场，释疑往往获得天降线索，解疑倾向于揭开人性假面。类型熟化的弊端，在民国探案剧上体现得淋漓尽致。看起来最不可能的那个人就是凶手，被揭穿之后往往要控诉命运的捉弄。《旗袍美探》里的富豪太太，实际过着和丈夫貌合神离的婚姻；《民国奇探》中自导自演的叶歌蕊，陷害他人只为让自己的画作留给心爱的人。
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