作者|谢明宏编辑|李春晖《晚清小说史》写道：“当时译家，与侦探小说不发生关系的，到后来简直可以说是没有。如果当时翻译小说有千种，翻译侦探要占五百部以上。”想来也是常情，翻译本就是件苦差事，侦探小说无疑有趣得多。当时译家除了《天演论》《国富论》，恐怕最喜欢的还是柯南道尔的《福尔摩斯探案集》和爱伦坡的《杜宾侦探案》。
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在域外侦探小说传入中国18年后，程小青成为了中国原创侦探小说第一人。1914年，他在《快活林》投稿《灯光人影》，主角“霍森”由于排版原因被改为“霍桑”。与霍桑一同出现的，还有孙了红的《侠盗鲁平奇案》、陆澹安的《李飞探案》、俞天愤的《中国新探案》等。这些民国侦探，与古代的《包公案》《狄公案》等公案小说最大的不同，就是在吸收西洋侦探小说的套路上，加以了丰富的本土化改造。民国侦探多，也就不难理解百年后的民国探案剧大热。自2014年的《红色》掀起民国探案风，2017年的《河神》完成类型化探索，民国探案剧越来越呈流水线生产模式。今年的《河神2》《民国奇案》《旗袍美探》，待播的《心宅猎人》《潜梦追凶》《侦探语录》均是民国背景的探案剧。与古装探案的简陋不同，和现代刑侦的手法有异，民国探案剧形成了“半土半洋”的推理画风。
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说它土吧，人家有留学生和“赛先生”，基本的解剖和痕迹侦查有模有样；说它洋吧，真正厉害的监控和DNA检测手段尚未登场。技术空间的漏洞，不仅让完美犯罪成为可能，也给侦探们的主角光环大开方便之门。旗袍和探案哪个更重要？和名侦探柯南体质相仿，马伊琍在《旗袍美探》中饰演的苏雯丽，也是一个走哪儿哪出命案的“死神”。去别人家吃饭，男主人暴毙。坐火车旅行，女富婆失踪。哪怕是看戏，角儿都能当场倒地。和她相爱相杀的，是高伟光饰演的罗秋恒探长。巡捕房查毒品，苏雯丽把《春秋繁露》叽里呱啦一通背诵，指出真正的交易地点。罗探长直接跳过论证，就让手下去铁塔的投影处搜查。
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要不是马伊琍人美旗袍多，早就因为妨碍公务被关进号子了。《毒品疑云》里，她借上厕所摸进了案发现场；《啼血夜歌》里，她搜出了死者身上的一卷钱没告诉探长；《书店魅影》里，迫于无奈才交出书背里的重要线索。罗秋恒发怒要把苏雯丽给关起来，她一边装脚崴了，一边给探长喂甜品。在“美人计 美食记”的双重诱惑下，罗探长经常为了一盒蝴蝶酥堕落地“分享”证据，和我们社会主义新中国的人民公安怎么比。
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高伟光的假正经，和马伊琍的真撩人，不失为探案之余的调剂。《旗袍美探》的人设比案子精彩，“软悬疑”与“轻喜剧”的结合避开了烧脑的麻烦。《书店魅影》中，丫头小桃子用平底锅敲晕了嫌疑人。马伊琍问她为什么半夜拿锅，小桃子说饿了想煎蛋。马伊琍用翻译腔感叹：“哦，你饿得可真是时候。”要不是马伊琍穿插了上海话，感觉她下一句就是“我的上帝呀”。改编自澳洲剧《费雪小姐探案集》，《旗袍美探》除了继承摩登浮夸风，也做了相应的本土化处理。费雪小姐是一位激进的女权主义者，她启发助手桃乐西：“打扮首先是让自己感觉良好，顺带吸引一下异性。”转到苏雯丽处，平权色彩变得相对温和。她不像费雪，一集换一个男伴当女版007，而是和罗探长搭固定CP；她也偶尔痛斥男人，但都是基于剧情走向。搞大女佣肚子的富豪被她骂老东西，已有婚约还撩人的公子她也看不起。原剧的同性色彩，也没有完全抹去。《啼血夜歌》中的安子玉和涂涟文就是一对同性恋人，他们被拍到亲密照的采访人员威胁，迫于声誉只好给钱封口；苏雯丽的两个司机小谭和老宋，也经常打情骂俏。小谭要回乡种葡萄，大家都说老宋“吃醋”了。
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