十年前，本剧导演兼主演杨阳将心中的构思与师傅、总导演柯军讨论，两人一拍即合。没有了扮相，演员的表演全靠对角色的理解和扎实的唱念做表。“我们把以往藏在服饰下的动作全部暴露给观众，这种排练式的表演反而能带给台下更强烈的冲击，”杨阳对采访人员表示，“观众在这出戏里看见的不仅是演员塑造的角色，还有演员自我，我们与观众一起寻找着昆曲的本源。”椅子和光影的运用是《319·回首紫禁城》里颇为夺人眼球的部分，有着多重寓意的椅子从完整到残缺，代表着崇祯帝一生的兴衰，而角色间影子的巧妙转换也暗含着权力的更替和身份的转换。
杨阳将小剧场比作花瓶的侧面和背面，虽没有大舞台象征的正面那样宏大，却更加立体和丰满。“因为实践和探索，小剧场的方寸之地得以无限地扩大。锻炼演员的同时给观众带去不一样的体验和思考方式，正是小剧场的意义所在。”采访人员 王筱丽
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