随着社会的发展 ， 文化的繁荣 ， 我们所面临的文化艺术环境比古人要复杂得多 。传统给予我们丰厚的积累 ， 善用者传统是取之不尽的财富 ， 而不善用者传统即成为沉重的包袱 。今天 ， 我们学习书法 ， 实物范本的积累越来越多 ， 思路越来越活跃 ， 同时受到的干扰也越来越大 。沙孟海先生在“法”与“道” ， “会”与“懂”之间构筑起了书法作为学科的“学理”逻辑 ， 旨在借鉴名迹 ， 深究书体源流 ， 体悟艺术因革 ， 熔铸古今 ， 以求推陈出新、自成面貌 。对于我们而言它是一种思考传统和取法传统的方法 ， 提醒我们如何不再以简单的“拿来主义”来照搬历史 ， 如何从纷乱复杂的传统中提炼其中的本质和规律 ， 感悟时代的气息 ， 把握时代审美和时代精神 ， 避免流于表面和浅薄 ， 以一种专业的态度 ， 与古为徒 ， 借古开今 。
正如中国美术学院院长高世名所说 ， 二十世纪中国艺术史和教育史上 ， 潘天寿、沙孟海等一批前辈大家 ， 历经百年中国的沧桑巨变 ， 在现代视野中整理国故 ， 于学院体系中弘扬国粹 ， 他们于民族危机中奋起 ， 在时代问题中自新 ， 从传统正学中鼓荡起中国人的堂堂士气 ， 在书法与学术的贯通中焕发出文明振兴、国学存续的碧血丹心 。
（作者：沈浩 ， 系中国美术学院副院长）
【编辑:陈海峰】
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