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这么多年过去了，为什么我们的下饭剧还是《我爱我家》和《武林外传》？( 二 )


他犀利地指出 ， 靠演员龇牙咧嘴、掉花盆砸脑袋 ， 做不出真正的喜剧 。
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这么多年过去了，为什么我们的下饭剧还是《我爱我家》和《武林外传》？
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《芝麻街》▲
作为情景剧导演 ， 他当时没有修改其中任何一句台词的权利 。
“我一开始觉得很不可思议 ， 我是导演 ， 情景剧这么大一摊我做主 ， 为什么不能改台词？后来才意识到 ， 情景剧的成功与否牵扯到心理学 ， 牵扯到现场反映 ， 就是北京话的‘砸罐’ ， 0.5秒不砸响就歇菜 。 国外情景喜剧的编剧 ， 为了这些剧本绞尽脑汁 ， 每句台词和台词所要达到的喜剧效果 ， 都是考量再三的 ， 所以不能随意更改 。 ”
《武林外传》中的喜剧节奏▲
#好表演有多特别？
“王小毛”那根喜剧的“筋”
好剧本 ， 难求；好表演 ， 更不易得 。
作为上海滑稽界的领军人物 ， 王汝刚直言 ， 搞喜剧的人得有根喜剧的“筋” ， 换言之 ， 喜剧表演是需要天赋的 。
王汝刚（左）在滑稽戏舞台上▲
曾创作经典喜剧电影《三毛从军记》导演张建亚表示 ， 好的喜剧作品一定是独特的 ， 是不能用公式、方法来“套”的 。 “喜剧成功的方法是千奇百怪的 ， 有时候真的是因为一个演员 ， 有时候靠的是一个结构 。 ”
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这么多年过去了，为什么我们的下饭剧还是《我爱我家》和《武林外传》？
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《三毛从军记》剧照▲
对此 ， “秀才”（《武林外传》中他被观众广泛认同的角色）喻恩泰很认同：“喜剧很独特 ， 很难用一个工业体系的、批量生产的方式去做 ， 它的创作 ， 牵扯到很多个人细小的敏感的东西 。 ”
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这么多年过去了，为什么我们的下饭剧还是《我爱我家》和《武林外传》？
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《武林外传》中“秀才”的高光时刻▲
虽然不能套用公式 ， 但杨立新说 ， 喜剧表演需要技术 。
“首先是文学理解能力 。 喜剧是需要更细致、更准确、更突出地让观众看到你在演什么 ， 人物在干什么 。 喜剧要有特殊的、错位的人物关系 ， 人物内心和表面行为之间的扭曲 ， 这是喜剧的根本 。 你要有能力演出两层来 ， 演一层戏我们很多演员会 ， 演第二层戏很多演员就不会了 。 ”
文兴宇和杨立新在《我爱我家》里搭档▲
复旦大学中文系教授、博导杨俊蕾从另一个角度解读喜剧的表演：“当我们提到悲剧英雄时 ， 都会记住他的高光一刻 ， 但英雄的塑造 ， 要避开他作为人的、生活的、隐私的一面 。 但喜剧 ， 是把自己一再打开 ， 把自己倾囊而出 。 这是一件很难做到的事情 。 ”
周星驰的喜剧常常挖掘小人物心酸的一面▲
#马上评
笑的艺术
人的生活中不能没有笑 。 这也是古今中外 ， 各种形式的舞台和影视艺术 ， 包括喜剧、滑稽戏、各种曲艺 ， 喜剧电影、情景喜剧 ， 以及脱口秀 ， 都长盛不衰的原因 。
《史记·滑稽列传》中记载了多个优伶的故事 ， 他们大概可以算作脱口秀演员的鼻祖 。
这几天 ， 演艺大世界·2020第六届上海国际喜剧节也正在热演 ， 不少演出一票难求 。 如果举办一个“国际悲剧节” ， 大概没有多少观众 。
这么多年过去了，为什么我们的下饭剧还是《我爱我家》和《武林外传》？
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第六届上海国际喜剧节▲
喜剧是笑的艺术 。 但是 ， 如何艺术地让观众笑 ， 却一直是个难题 。如果为了搞笑 ， 不惜走低俗、庸俗、恶俗、媚俗的路子 ， 无疑是自毁前程 。 而幽默的笑、讽刺的笑、发人深思的笑 ， 甚至含泪的笑 ， 是喜剧人应当追求的 。
这么多年过去了，为什么我们的下饭剧还是《我爱我家》和《武林外传》？
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《老娘舅》剧照▲


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