入学后的鲁迅，就师承寿镜吾先生学习欧体，也就是唐朝著名书法家欧阳询。后世临摹欧体的大多有之，就比如前文所说是田蕴章。
然而田蕴章的字，到最终，也只算是临摹，而无法开拓格局。审美疲劳的人们，自然也会评价其为"字奴"。
有灵气的字，大概也就是鲁迅这样的了。当时，鲁迅的日课是大字一张，并且数年间一直坚持下来。而在家时，还用小楷抄写古文奇字，把老旧《字典》中的所有古文，都一一抄录下来，装订成册。
可以看到，迅哥就是这样从小就有着超强的书法基础。而这对于他后来卓越的书法造诣来说，是功不可没的。
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在矿路学堂时，当时学堂的课程有国文、算学、测量、地质、冶金、机械画图、德文、日文等科目。
这么多的科目，如今的许多学生，看了都要颤抖。笔记，就是要抄整本的书，所以在学时的鲁迅，几乎将课程笔记全部抄写成册。
如今也为我们研究当时课程，提供了资料。后来，出任教育部部长的鲁迅，也在南京江南图书馆抄录资料。在这里，他抄录了馆藏清人辑录、增订的五卷本《谢氏后汉书补遗》。
1912年，鲁迅来到北京，被任为中华民国临时政府的教育部的科长。在这期间，他收藏了六千多种古代石刻拓片。
自1915年开始到1918年，鲁迅手抄古碑石刻就接近800种，其中更是包含了甲骨文、金文、隶、篆、草等等书法字体。其临摹原件，也可见其功底。
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1926年，鲁迅作《自题小像》以抒心志，全诗以自己的书法写就。此时的书法造诣，已经炉火纯青，富有灵气。
又如为瞿秋白写一幅对联："人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。"全联十六个字融楷、草、篆、隶于一炉，可称鲁迅书法的代表作。
如果你曾有幸看到鲁迅先生的"抄书"小楷，大概也会体验到一番意境的，其字体自然质朴，越看越有意境。
对比田蕴章的书法，也算是各有千秋。但田蕴章的书法在于，中国临摹欧体的能人太多太多，稍微有点底蕴的人，临摹欧楷的话，拿去给外行人对比，都是没太多差异的。
所以，现代的书法家，若不能自成一派，也只能是画地为牢。观鲁迅先生后期的书法，却隐隐有自成一派的灵气，博采众长，有了自己的书法风格。
这就是鲁迅书法的厉害之处。由此更可见田蕴章说的话，也只能让人怀疑是"文人相轻""一家之言"罢了。
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最后，笔者以芥川龙之介的《侏儒的话》作为结尾：天才和我们相距仅仅一部。同时代者往往不理解这一步就是千里，后来者又盲目相信这千里就是一步。同时代为此而杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香。
作为鲁迅先生文学之路上的"知己"，大概鲁迅先生是理解这句话的。如今的我们，也开始理解，为什么会有后来人要低估鲁迅先生。
鲁迅先生可以是天才，也终究是凡人。我们不要过分贬低，也不能过分要求。如何判断，只在我们努力去了解他。
文/林伯南
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