文章插图
壹、前言
《三国演义》是描写汉晋之际魏、蜀、吴三国政治集团割据称雄的故事，[1]作者[2]用这部书叙述将近一个世纪的政治、外交、军事争斗的复杂过程，是一部文学性价值极高的艺术作品，也是一部家喻户晓、流传极广、历久不衰的长篇章回小说。所谓的「演义」，重点在于演述历史，在固定的历史脉络下，作者把三国之事描写得精彩动人，实属不易。尤其经由毛宗岗对《三国演义》进行了全面而系统的修订润色后，使得毛本一出就成了以后最流行的本子，即毛批《三国演义》。鲁迅亦有言：「迨清康熙时，茂苑毛宗岗字序始师金人瑞改《水浒传》及《西厢记》成法，即旧本遍加改窜，自云得古本，评刻之，亦称『圣叹外书』，而一切旧本乃不复行。」[3]由此可知，毛氏对于《三国演义》艺术性的提高及普及，提供了不小的贡献。除此之外，毛氏评点对完善作者的著述意识也有很大的帮助，就是加强了作者尊刘抑曹的正统观念和宣扬忠义思想的苦心，关于这一点，本文第肆部份会有更深入的说明。
苏轼的《东坡志林》卷1有一段话记载：「王彭尝云：『涂巷中小儿薄劣，其家所厌苦，辄与钱令聚坐听说古话，至说三国事，闻刘玄德败，颦蹙有出涕者，闻曹操败，即喜唱快。以是知君子小人之泽，百世不斩。』」从这里我们可以了解一般民众对于刘备、曹操两人的喜好是判然有别的。因此，我们不难发现，《三国演义》里最重要的著述意识就是「拥刘反曹」的观念，其次则是对「忠义思想」的阐释。笔者撰文的动机在于见「死亡」在《三国演义》里是稀松平常的事，但是，有些人的死是无足轻重，有些人却是重如泰山，「死亡」并不单单代表生命的完结，小说中人物的死亡尤其如此，不管是大人物还是小人物，作者常常会赋予其有特殊的意义。故笔者试图以文本中对于人物之「死」的描写，经由分类探讨来说明毛宗岗如何经由评点对文本中人物之「死」的描写来加强作品中「拥刘反曹」、「忠义思想」的著述意识。
在《三国演义》的世界里，人物的死亡主要分为七大类(包含死亡原因及死亡方式)，如以下所述：战场上战死、病死、自杀、护汉而死、战败被俘而死、护主而死、其他等七类，关于「其他类」的部分，因其包含若干小类，笔者将于文中提及时再叙述之。比较特别的是战场上战死和护主而死的部份，这两种虽然都是在战场上，但前者主要强调武将在战场上冲锋陷阵的事，后者则是有描写武将和其主人公直接或间接情感互动的表现，为了避免混淆，故特此说明。以下将根据上述所分的七大类分别说明。
贰、人物死亡描写(上)
一、战场上战死
在《三国演义》里，战争的场景是处处可见，武将士兵们的厮杀更是家常便饭，有争战便会有伤亡。以下兹从文本中举三例来说明。
(一)华雄、颜良、文丑
华雄、颜良、文丑分别死于文本中第5、26及27回，文本记载如下：
众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天催地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。[4]
河北军如波开浪裂，关公径奔颜良。颜良正在麾盖下，见关公冲来，方欲问时，关公赤兔马快，早已跑到面前；颜良措手不及，被云长手起一刀，刺于马下。[5]
文丑沿河赶来，忽见十余骑马，旗号翩翩，一将当头提刀飞马而来，乃关云长也，大喝：「贼将休走！」与文丑交马，战不三合，文丑心怯，拨马绕河而走。关公马快，赶上文丑，脑后一刀，将文丑斩下马来。[6]
上述三人的死亡描写有几个共通点。第一，都被关羽所杀。第二，皆为对方阵营的大将。例如华雄是董卓阵营仅次于吕布的大将，在对上关羽之前，砍祖茂，斩俞涉、潘凤，所向披靡。第三，过程皆短暂。例如华雄于「酒尚温」的顷刻里被斩，颜良则是连交手的机会都没有，至于文丑，不到三回合就结束了。除了共通点外，还有一个相异点，就是华雄被斩之时是用虚写，给读者无限想像空间，颜良和文丑则是实写，清楚明白。作者也利用了正衬的笔法。所谓的「正衬」，即是以两个或是两组性格相近之人物相互对比，借以使其中一人的性格特色更加明显的表现出来。[7]对此毛宗岗述及：「文有正衬，有反衬。写鲁肃老实以衬孔明之乖巧，是反衬也。写周瑜乖巧以衬孔明为加倍乖巧，是正衬也。譬如写国色者，以丑女形之而美，不若以美女形之而觉其更美。写虎将者，以懦夫形之而勇，不若以勇夫形之而觉其更勇。读此可悟文笔相衬之法。」[8]毛氏亦在文本中的夹批说明，他说：「写得颜良声势，越衬得云长声势。正与写华雄一样的笔法。」(第25回夹批)从这里可以看出作者绝妙高超的描写手法，也间接透过关羽万夫莫敌的实力来达到「拥刘」的目的。
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