我们心里都有病资讯|你怎么一点都没变？，陈凯歌
一不知道大家是不是跟我同感 ， 《演员请就位2》播出后 ， 逐渐变成了“导演请就位” ， 大家对四位导演的关注越来越多 ， 从他们的作品到点评的风格内容 ， 都成了节目最大的热度之一 。
包括四位导演之间也经常会有不同意见和”battle” ， 真真儿的成了导演之间的“修罗场” 。
四位导演里 ， 我最喜欢陈凯歌 ， 每一句点评都恰到好处 ， 透彻易懂 ， 绝不故弄玄虚 ， 但听完他点评 ， 你又觉得字字珠玑 ， 句句到位 ， 有宏观把控 ， 也不缺细腻 ， 一股侠者之风 。
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第一季节目中 ， 陈凯歌导演的短片和点评风格就圈了一波粉 ， 他既疼惜演员 ， 又不吝惜直言不讳的指导 。
这一季里他依然一针见血 ， 指导倪虹洁的时候有一句话震到了我 。
意识到倪虹洁的表演不准确 ， 陈凯歌导演想让她跳出刻板印象的演法 ， 但倪虹洁说自己没有见过情绪能收住的母亲 ， 不知道该怎么演 。
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陈凯歌说 ， “不要有个人情绪 ， 我觉得你对我有意见” 。
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陈导的这句话戳中了要害 ， 倪虹洁不是不知道其他的演法 ， 她只是还没有完全把自己交到这场戏里 ， 阻挡她的恰恰是她的情绪 ， 以为自己的表演风格不被陈凯歌导演接受 。
这已经不仅是演员和导演这两个角色之间的交流 ， 陈凯歌跳过了这一层表象 ， 直接刺穿了两个人之间的隔膜 ， 也只有触及到本质问题 ， 最后呈现的作品才能达到极致 。
一句“我感觉你对我有意见” ， 虽有剑拔弩张的紧绷 ， 但也把问题彻底的呈现出来 ， 反而让倪虹洁能放下防御和先入为主的刻板印象 ， 更投入角色 。
某种程度上来讲 ， 我觉得陈凯歌是把心理学中的“暴露疗法”运用到了导演这门功课上 ， 且非常恰当 。
二陈凯歌的说话艺术 ， 直接有时 ， 柔和亦有时 ， 但不变的是真实 。 很多观众跟我一样喜欢他 ， 就是因为陈凯歌在用他真实的自我 ， 去碰撞演员的真实自我 。
这种“真实的自我” ， 是一种少年的赤诚 。 不是上了年纪就“高屋建瓴”的俯视演员 ， 或是开上帝视角讲大道理 。
陈凯歌讲话确实有“道” ， 但这种道不是参不透的道理 ， 反而是用非常接地气的方式反馈给演员 。
发现陈宥维和孙千的台词不达标 ， 他建议两位年轻演员去跑两圈 ， 调动一下自己的呼吸和状态 ， 非常奏效；
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董思怡和陈宥维的吻戏卡了太多条还没过关 ， 陈凯歌亲自示范 ， 在哪拉手、在哪转身、笑要随意 ， 点到为止的几句就能四两拨千斤 。
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我看到有弹幕说 ， “陈凯歌一指导 ， 感觉自己都会演戏了” ， 还真的是这样 ， 陈凯歌的直言不讳 ， 触达的是一个人的自我内核 ， 剥离掉演员身份的包装 ， 是用少年的赤诚去唤醒另一个人的赤诚 。
如果说陈凯歌直白赤裸的建议和指导 ， 是霹雳手段 ， 但他的性格底色依然是菩萨心肠 。
他在节目中说过“一个演员是很脆弱的 ， 如果大幕拉开 ， 迎接他的是并不友善的笑声 ， 那对他是最大的伤害 。 ”
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正是因为内心深处有对演员的疼惜 ， 为了保护他们不被伤害 ， 陈凯歌才会在大幕拉开之前 ， 用最直接的方式先让演员们成长起来 ， 也只有这样 ， 大幕拉开之后他们才能把角色演绎到最好 。
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