汇丰中国|孟京辉:我怎么就在戏剧领域深耕了30年? | 大家汇客厅


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【汇丰中国|孟京辉:我怎么就在戏剧领域深耕了30年? | 大家汇客厅】

孟京辉
著名实验戏剧导演 。
代表作:舞台剧《恋爱的犀牛》、《两只狗的生活意见》、《盗版浮士德》、《茶馆》、《活着》、《临川四梦》、《琥珀》、《一个陌生女人的来信》、《空中花园谋杀案》等 。
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不久前 , 我与汇丰银行的李峰先生在蜂巢剧场做了一番深谈 。 这种跨界的交流很有意思 , 不仅谈及我最熟悉的戏剧 , 也让我对金融行业的时代性、成功人士整体性的精神指向有了更深入的了解 。
带李峰先生参观蜂巢剧场时 , 我开玩笑说 , 这儿没有鸟巢那么大 , “咱叫蜂巢 , 蜂巢也是勤奋的蜜蜂在工作 , 咱不大 , 就小 。 ”和世界本身相比 , 舞台太小了 , 但足以展现一切——人类所有的痛苦、欲望和幸福 , 当然 , 也囊括了我们的自我与周遭一切 , 这是舞台和戏剧的魅力所在 。 《浮士德》指向人类对知识的欲望 , 《马耳他的犹太人》刻划了无休止追求财富的拜金主义者巴拉巴斯 , 《威尼斯商人》塑造了高利贷者的经典形象……舞台上也有很多兢兢业业的角色 , 《推销员之死》能成为经典就因为这个故事让美国人思索美国梦的意义何在?个体存在的价值到底在哪里?舞台那么小 , 但在漫长的戏剧历史上 , 舞台上的故事能让我们读懂生而为人的所有困境 。 哪怕是财富这样看似与艺术风月无关的题材——其实应该说 , 尤其是财富——最能引生故事 , 是人类七情六欲的最佳注脚 , 甚而往往是最强的驱动力 。 所以 , 舞台可以作为一个特别有趣且经典的意象 。 恰如李峰先生所言 , “事业就是我们的舞台” 。
当天李峰好奇地问我怎么会在先锋戏剧领域深耕三十年?这让我回想年轻时曾茫然等待 , 没钱 , 蹭饭 , 说来好笑 , 还真羡慕过人家拍广告能领盒饭呢!但等我确定了自己要做出崭新的话剧后 , 一切等待都被证明是值得的 。
我感受过事业逆旅之中的等待、波折和停顿 , 那是因为人对自己选择的这条道路的未来有高远的期待 , 不满足 , 有时候好像觉得自己变得很乏力了 , 好像没有劲儿再走了 , 但是再等等 , 依然可以把自己坚持的事业走下去 。
等待 , 就是自我接受时间的过程 。 面对时间 , 以及时间中的千金散尽、爱而不得……诸如此类 。
等待的前提 , 首先要有自我 , 而且 , 自我该进化 , 因而需要事业 , 因为事业不等同于一份工作 , 不只是为了稻粱谋 。 真正的事业 , 是建构自我的必需品 。
等待很难 , 因为不可能一下子等到你想要的东西 , 甚至还可能等了半天等到的是批评和挫败 。 那你要不要改变呢?我还是那句话 , “不能为了改变而改变 , 也不能为了坚持而坚持 。 ”《等待戈多》中的那两位里面 , 有一位始终宣称要走 , 但终究没走 , 另一位从头到尾都在耐心地等 。
戏剧从来都不是一个人的创作 , 更不是一个人发梦、所有人鼓掌的事情 , 戏剧这个事业残酷又疯狂 , 是对时代精神、对人性永恒精神的持续表达 。 所以 , 事业需要能量:既有自我制造的能量 , 也有从社会、时代、经典和别人的生命中汲取能量 。 对我来说 , 在戏剧舞台的这三十年不仅积累了作品和创作 , 还让我更明白了自我的真相 。 所以我对他说 , “这个事业就像一面镜子 , 除了能照亮你自己之外 , 还能看到别人和你的关系——那是一种把自我、社会关系、未来……混合在一起的东西 。 ”
追求事业必须主动 。 主动地去交流 , 去创造互动的机会 , 因为那总比井底之蛙强 。 有事业心的人 , 都会主动地融入、甚至推动人类文明的进程 , 因为文明并不只是财富多少决定的 。 财富本身就是一种流动 , 在事业的舞台上流动 , 在时代的脉动里流动 。 而我们不能随波逐流 , 更不能迷失了自我的坐标 。


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