精舍|“摩耶精舍”在上海徐徐展开:透过摄影再读张大千

【精舍|“摩耶精舍”在上海徐徐展开:透过摄影再读张大千】“摩耶精舍:张大千的园林”特展从昨天起在上海余德耀美术馆举行 , 展出近70幅由胡崇贤摄影、张大千题识 , 两位艺术家共同创作的作品 。此次展览由余德耀美术馆策划 , 并与卡塔尔博物馆群联合呈现 。澎湃新闻采访人员在现场看到 , 这些作品悬挂于长廊式的展厅中 , 如同画卷一般徐徐展开在眼前 。
澎湃新闻采访人员获悉 , 展览“摩耶精舍:张大千的园林”由上海余德耀美术馆与卡塔尔博物馆群联合呈现 , 展出的近70幅作品于2019年初成为余德耀基金会的收藏;此次展览也是余德耀美术馆、卡塔尔博物馆群以及洛杉矶郡艺术博物馆的合作项目之一 , 去年11月 , 三馆宣布合作 , 联合开发、共享展览和项目 。
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展览现场“摩耶精舍”是画家张大千晚年定居中国台湾后 , 在台北市士林外双溪营造的居所 , 也是其生平亲自设计的最后一座园林 , “摩耶”出自佛教典故 , 取其梵文māyā的中文音译 , 意为幻象 。“精舍”泛指僧侣或居士居住修行的场所 。摩耶精舍由张大千精心营造 , 一花一草一木的构想、摆设均凝结其对自然的无限热爱和对美的极致追求 。
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展览现场
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展览现场澎湃新闻采访人员在现场看到 , 这些作品悬挂于长廊式的展厅中 , 如同画卷一般徐徐展开在眼前 。此次展览中的作品由胡崇贤拍摄于摩耶精舍 , 主要以园林中的荷花、梅花为主题 , 胡崇贤的构图追求“真善美”的国画意境 , 参考水墨画传统 , 在拍摄摩耶精舍的梅、荷时 , 为捕捉花的自然之态 , 他去除所有的干扰因素 , 在被拍摄的花朵和枝干后面放入空白的背景 , 呼应张大千许多花卉作品中绢纸的背景效果 , 等候恰如其分的时机显现花之精髓 。冲洗放大之后 , 张大千在每张照片上以行草风格的书法题跋 , 两位艺术家再以水墨画一般的规格落款印 , 使摄影更具画意 。胡崇贤镜头下的梅花大部分使用仰视角度拍摄局部 , 充分展现梅以曲、以欹、以疏为美的独特风姿 。借宋朝文人杨东山《梅花说》之语 , 张大千在其中一张摄影作品上题识“写梅形体是为写真 , 传梅情性是为传神” , 称赞胡崇贤的照片不仅刻画了梅花的形态 , 更重要的是展现出梅花的精神 , “当为我辈之师” 。
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如此风标绝世无 胡崇贤 张大千 1980年 摄影 墨 40.3 × 50.8 cm 余德耀基金会收藏张大千与胡崇贤以全新的媒介诠释了中国??画所讲究诗书画三绝的美学意境 。1978年?1982年间 , 这批作品曾多次在中国台湾历史博物馆展出 , 并出版摄影选集 。其中的?多数作品为美国私?藏家收藏 , 并于1983 年在美国加州亚太博物馆(Pacific Asia Museum)举办的展览中展出 。加州亚太博物馆为此展览出版画册 , 由时任美术馆中国艺术兼职策展?及加州?学洛杉矶分校中?副教授理查德·斯特拉斯伯格博?(Dr. Richard E. Strassberg)将张?千的题字、款识与?印翻译成英? , 并撰?介绍 , 成为这组作品重要的研究资料和参考?献 。
张大千以国画闻名 , 山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅 , 特别是在山水画方面具有特殊的贡献 。在此次展览中 , 观众将看到这位国画大师的另一面:早在20世纪 , 他就对摄影这一媒介欣然接受并产生浓厚兴趣 。展览中 , 摄影与题词的结合呈现出绘画感 , 也让人联想到当代艺术中打破摄影与绘画的传统边界的诸多尝试——在这方面 , 张大千或许是一位“先锋” 。他将摄影作为新兴的视觉语言 , 与中国传统视觉表现手法相结合 , 展现出中国传统与现代文化的延续和发展 。


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