精舍|“摩耶精舍”在上海徐徐展开：透过摄影再读张大千( 二 )
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展出作品除了为胡崇贤的摄影题词 ， 张大千本人也曾涉猎摄影 。他曾出版过《华山画影》《黄山画影》两本摄影画册 ， 也从摄影中得到启发 ， 将摄影中的知识应用于绘画中 。在游历山川时 ， 在游历中 ， 张大千常用相机猎影取景 ， 作为自己绘画写生的参考 。他从摄影中汲取光影、构图等元素 ， 还积极尝试将摄影中的视角、拼凑（集锦）等方法用于绘画创作 。例如 ， 1949年时 ， 他曾以俯瞰方法绘过青绿山水《蜀江秋静图》 ， 仿佛从高空中观看地面上江水绵延、山脉迤逦的全局 。摄影丰富了张大千的绘画语言 。以《山园骤雨图》为例 ， 他采用类似相机取景式的构图 ， 加上泼墨形成的肌理与勾勒的风动树叶 ， 让画面充满了虚影和虚化的痕迹 ， 将骤雨中山园一角的摄影效果模拟得活灵活现 ， 整幅画宛如一张摄取雨景的即兴摄影照片 。
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摩耶精舍影娥池 胡崇贤 张大千 1982年 摄影 墨 50.8 × 39.8 cm 余德耀基金会收藏回到展览“摩耶精舍” ， 从这些“似画非画“的作品中 ， 观众得以一窥张大千晚年的生活与内心世界 。每到夏日时节 ， 张大千在摩耶精舍种植的粉红、洁白的盆荷竞相开放 ， 尽收于胡崇贤诗意的摄影创作之中 。在作品《五干亭亭》中 ， 其所摄荷花 ， 茎叶亭亭 ， 彩色鲜艳 ， 浓淡深浅 ， 线条分明 。茎叶挺拔的力量托起花朵的娇艳 ， 张大千由此联想到古人将荷梗当作“吸管”饮酒的趣闻 ， 遂引用明代著名画家、文学家徐渭的诗表达此作蕴含的风致雅兴 。张大千以诸多中国文学史中的诗词为胡崇贤的荷花摄影题识 ， 并多次称赞“崇贤妙製” ， 充分展现张大千对这组作品推崇备至 。
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五干亭亭 胡崇贤 张大千 约1979年 摄影 墨 50.5 × 39 cm 余德耀基金会收藏作家冯骥才在拜访摩耶精舍后曾撰文写道 ， “前后花园 ， 中间也有花园 。前园很小 ， 植松栽竹 ， 引溪为池 ， 大小锦鲤游戏其间；房子中间还有小园 ， 立石栽花 ， 曲廊环绕 ， 可边走边赏……院外是一片自然的天地 ， 矮矮的围墙不去截断自然 ， 园内园外大气贯通 ， 合为一体 。那么房子里边呢？也一样融入了这天地的生气与自然的野趣 。”如今 ， 透过胡崇贤的这组摄影作品 ， 人们也可以对这片充满“野趣”的园林进行自己的想象 。
此次展览将持续至2021年4月11日 。
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