浓缩在特摄片里的日本近代史( 二 )
这部电影就是日式特摄片的开山鼻祖——《哥斯拉》 。 它在日本国内掀起了一股怪兽热潮 ， 日式特摄片的黄金时代自此开启 。和平以东宝为首的电影公司在这期间推出了大量怪兽电影 ， 人气怪兽如拉顿、魔斯拉、基多拉就是在那几年诞生的 。 而这些作品传递出的主旨也不再局限于反核 ， 更多的是对时局的影射和反思 。1957年上映的《地球防卫军》就展现了美苏军备竞赛下紧张的冷战局势 。 从这部作品开始 ， 东宝的特摄电影里就不断出现美苏两大阵营共同抵御危机的桥段 ， 这表达了日本电影人在冷战阴影下对世界和平人类大同的美好幻想 。 在于1961年上映的《魔斯拉》里 ， 电影又影射了当时《日美安保条约》下日本民众和驻日美军的微妙关系 。
1963年 ， 嫌东宝抠抠搜搜的圆谷打了辞职报告 ， 携圆家班创立了自己的特摄制作公司——“圆谷制作株式会社” 。 他当时绝对想不到 ， 他一个创业公司老板 ， 怎么就改变了日本特摄的历史进程？到1966年 ， 见证历史的时刻到了 。 圆谷制作的《奥特Q》在TBS电视台开播 。 此时正值日本经济高速发展 ， 对未来充满信心的日本民众希望在荧幕上看到人类强大自信的一面 。 切中民众心理的《奥特Q》正是这样一部展现人类积极乐观心态 ， 顽强对抗怪兽的作品 。 此剧一经播出 ， 就获得了爆炸性成功 ， 在当年取得了32.4%的平均收视率 。
《奥特Q》的巨大成功也让同行们看到了电视市场的巨大潜力 ， 纷纷调转枪头制作起特摄剧 。 至此 ， 怪兽热在日本达到了顶峰 。为了乘胜追击 ， 圆谷和TBS电视台决定在《奥特Q》的基础上加入一个超英 。 于是日本特摄史上的另一个超级IP奥特曼就这么诞生了 。1966年夏天 ， 初代《奥特曼》登陆TBS电视台 。 该作播出后再度引发轰动 ， 其单集收视率甚至达到了恐怖的42% 。
奥特曼的大热 ， 不只是成功模式的简单复制 。 光是在外形设计上 ， 圆家班就耗费了大量精力 。 为了让奥特曼更符合当时的社会审美 ， 设计师成田亨做了很多对比 ， 最终决定将象征科学进步的火箭银作为奥特曼的主色调 ， 把象征活力的红色作为花纹的配色 。在奥特曼的面部设计上 ， 成田亨借鉴了古希腊雕塑 ， 最终确定了咸蛋眼和橄榄脸的造型 。 至于嘴部固定的微笑设计 ， 则是因为成田亨觉得真正的强者在面对挑战时都是带着一丝微笑的 。在剧情框架上 ， 《奥特曼》沿用了《奥特Q》单元剧的模式 ， 并明确了一集一个新怪兽的基本模式 。 而彩色计时灯的设定虽说是出于省钱 ， 但三分钟的变身时间反而让战斗戏变得更紧张更具压迫感 。当然 ， 圆谷在《奥特曼》的主题上 ， 依然赋予了它爱与和平、正直与勇气的内核 。 这些设定 ， 成就了《奥特曼》的伟大成功 ， 也成为了日后奥特曼系列在制作时的经典模板 。在《奥特曼》完结后 ， 新作《赛文奥特曼》于次年开播 。 这是圆谷生前最后一部作品 ， 凝结了他的心血 。 但由于剧情过于晦涩 ， 过多的探讨了人性、冷战、环保 ， 甚至是原住民等尖锐议题 ， 与日本社会当时乐观向上的风气格格不入 ， 最终收视率大跌 ， 远远不如《奥特Q》和《奥特曼》 。 本剧完结后 ， 圆谷暂停了奥特曼系列的制作 。三年后的1970年 ， 圆谷因病去世 。
▲圆谷英二（1901.07.07-1970.01.25）为了纪念他 ， 圆谷制作株式会社带着《归来的奥特曼》于1971年回归电视荧幕 。 该剧播出后反响热烈 ， 平均收视率逼近30% ， 奥特曼系列因此也得以重启 。革新同年 ， 日本特摄界还发生了另一件大事 。 由东映制作的初代《假面骑士》问世 。 本剧讲述了一个被改造过身体的大学生奋起反抗邪恶组织的英雄故事 。
假面骑士能够成功的原因首先要得益于其更前卫更时尚的人物造型及道具设定 ， 可怕又帅气的昆虫造型配上炫酷的摩托和腰带把当时日本的青少年吃的死死的 。 其次 ， 《假面骑士》没有丢掉日式特摄的精髓 ， 那就是作品背后浓厚的时代印记 。当时 ， 松下、日立、索尼等跨国财团纷纷兴起 。 在这样的社会背景下 ， “反商”和“反垄断”情绪难免在日本民众心中滋生 。 无力改变现状的他们只能寄希望于出现一位能够对抗“邪恶财团”的英雄 ， 即便是在电视机前 。 《假面骑士》的故事设定完美切中了日本民众的这一心理 ， 于是它成功了 ， 成为了继哥斯拉、奥特曼后的又一个特摄大IP ， 并一直延续至今 。假面骑士的走红 ， 还间接促成了另一个特摄大IP的诞生 。 这部特摄剧在借鉴了假面骑士的诸多设定后 ， 把主角人数从1人增加到5人 ， 打破了日本特摄圈“英雄只能独自作战”的定式思维 。 这部于1975年开播的特摄剧叫做《秘密战队五连者》 ， 它还有另一个如雷贯耳的名字——超级战队 。
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