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张綖|豪放中的婉约，婉约中的豪放，浅说婉约词与豪放词创作

前言
前几天回答了一个问题:你写过哪些豪迈的诗词？
老街录入了自己的几首词作 。 今天 ， 借题发挥 ， 顺便也录入几首老街的婉约词习作 ，说一说婉约词与豪放词的作法 。
文中所说未必准确 ， 都是老街自己的创作一点点心得 。
一、婉约词与豪放词
婉约词与豪放词的说法 ， 并不是宋朝人自己的分类 。
最早区分婉约豪放的人是明朝的张綖 。 他在《诗余图谱.凡例》中说:
按词体大略有二 ， 一体婉约 ， 一体豪放 。 婉约者欲其辞情蕴藉 ， 豪放者欲其气象恢弘 ， 盖亦存乎其人 ， … 。
张綖最大的贡献并不在于婉约豪放的分类 ， 而是词谱的制作 。 唐宋词人填词 ， 大多是依照现有的曲谱“倚声填词” ， 当然 ， 也有很多词人例如柳永、姜夔、周邦彦自己既能作曲又能填词 。
南宋时期刊行乐谱总集《乐府混成集》 ， 据说是集大成之作 。
回过头来再说婉约与豪放 ， 张綖还说过：
如秦少游之作多是婉约 ， 苏子瞻之作多是豪放 ， 大抵词体以婉约为正…
也就是说 ， 词家认为婉约词为正体 ， 像苏轼等人“以诗为词”“以文为词” ， 不是词家本色 。
因此 ， 李清照在《词论》中评价前辈词人说：
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻、学际天人 ， 作为小歌词 ， 直如酌蠡水于大海 ， 然皆句读不葺之诗尔 。 又往往不协音律 ， 何耶.......
王介甫、曾子固,文章似西汉 ， 若作一小歌词 ， 则人必绝倒 ， 不可读也 。 乃知词别是一家 ， 知之者少 。
李清照认为 ， 句读不葺之诗 ， 文章似西汉 ， 都不是词的优势 。 词的含蓄婉约是其鲜明的特点 。
这一段话 ， 可以看出诗文和词的不同 。 第一 ， 诗与词音律不同 。 其二 ， 诗言志 ， 词言情 ， 二者的内容和情感有些区别 。 其三 ， 词婉转含蓄 ， 诗相对直接 。
这也多少类似于婉约词与豪放词的区别 。 抒发志向、旷达情怀的词大多是豪放词 ， 描写男女之情、羁旅送别的词 ， 婉约词更多一些 。
因此在创作时 ， 还要在意象的选择 ， 词语的选择 ， 情感的表达上 ， 有所区别 。
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二、 豪放中的婉约
豪放词未必一味豪放 ， 婉约词未必通篇婉约 。 例如柳永的《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天 ， 一番洗清秋 。 渐霜风凄紧 ， 关河冷落 ， 残照当楼 。 是处红衰翠减 ， 苒苒物华休 。 唯有长江水 ， 无语东流 。
不忍登高临远 ， 望故乡渺邈 ， 归思难收 。 叹年来踪迹 ， 何事苦淹留 。 想佳人妆楼颙望 ， 误几回、天际识归舟 。 争知我 ， 倚阑杆处 ， 正恁凝愁！
苏轼评价这首词的时候 ， 认为有盛唐的气象：
世言柳耆卿曲俗 ， 非也 。 如《八声甘州》云：“霜风凄紧 ， 关河冷落 ， 残照当楼 。 ”此语于诗句 ， 不减唐人高处 。
读到柳永这首词 ， 难免不会联想李白的《忆秦娥》：
箫声咽 ， 秦娥梦断秦楼月 。 秦楼月 ， 年年柳色 ， 灞陵伤别 。
乐游原上清秋节 ， 咸阳古道音尘绝 。 音尘绝 ， 西风残照 ， 汉家陵阙 。
这两首词用共同的特点 ， 都有宏大的意象（如李白也有：西风残照 ， 汉家陵阙） 。 但是这两首词又有闺情和羁旅的内容 。
造成这个原因 ， 是景物与人物的选择 ， 以及内容的丰富组合 。
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三、豪放词
录入几首老街的练笔之作 ， 说一下自己的一点认识 。
北固山是长江上最著名的历史名山之一 ， 谢灵运、宋之问、孟浩然、王湾、辛弃疾、苏轼.....无数英雄豪杰与文人墨客登临于斯慷慨高歌 。
北固山上有北固亭 ， 有多景楼 ， 都有前人留下了脍炙人口的作品 ， 老街就不录入了 。 这里录入一首自己的《临江仙·登北固楼》：
不尽长江东逝水 ， 登临多少豪英 。 满天风雨起涛声 。 断鸿云际里 ， 洒泪到天明 。
京口瓜洲分两岸 ， 几回烽火心惊 。 千秋弹指岁频更 。 古今成一梦 ， 谈笑看阴晴 。
豪放词 ， 首先注意组成一首词的字词材料 ， 例如这些可以见到、听到、想象到的意象：长江水 ， 风雨、涛声、断鸿、云际、京口、瓜洲、烽火等等 。
有今昔的对比 ， 当年的烽火 ， 北望的泪水 ， 逝去的豪英 ， 与今天的谈笑成为对比 。 杨慎有词云 ， 古今多少事 ， 都付笑谈中
作诗填词 ， 无论身处其境 ， 还是想象中造境 ， 都要让自己仿佛身在镜中 。 豪放词作男儿 ， 慷慨激昂 。
又有《秋波媚·读陆游生平有感》：
遗恨无缘九州同 ， 烽火夕阳中 。 连营画角 ， 关河旧梦 ， 洒泪秋风 。
浩歌归去江头醉 ， 流水任西东 。 一杯清酒 ， 满船星月 ， 老却英雄 。
北固楼老街登临过 ， 但是陆游我可没有机会见面 ， 所以这首词的内通篇都是想象 。
开篇化用的陆游《示儿》 ， 自然增加的厚重感 ， 同时也定了整篇的基调 。 后面的一连串意象 ， 有战场的回忆 ， 有江湖的漂泊 。 最后还是在想象中 ， 留下了一个老英雄把酒酹江月的潇洒身影 。
《水调歌头·读叶梦得霜降碧天有怀》同样如此 ， 这是我阅读过叶梦得的词作 ， 根据其经历与志向 ， 写出了自己的感受：
未忘靖康耻 ， 几度落梧桐 。 匣中书剑埃蠹 ， 残月映寒弓。 怅望神京千里 ， 闻道中原万姓 ， 洒泪背西风 。 莫怪冯唐老 ， 何处是云中 。
心悲切 ， 岁将晚 ， 更谁雄？黄龙直抵痛饮 ， 壮志一场空 。 但使龙城飞将 ， 可惜茅庐诸葛 ， 此恨古来同 。 甚矣吾衰矣？读罢憾诗翁 。
豪放词 ， 要注意主题的确定 ， 然后围绕主题选择相应的意象 ， 情与景有机融合而成 。 大多上阕写景多一些 ， 作为铺垫 ， 下阕抒情多一些 ， 凸显主题 。
另外 ， 也需要关注一下词牌以及押韵 。 例如满江红多用于豪放词 ， 但是也有人用来作婉约词 ，岳飞的孙子岳珂就有闺情词《满江红·小院深深》
同时 ， 短促激烈的入声韵用在豪放词也会多一点 。
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四、婉约词
婉约词中常见的是闺情词 ， 如温庭筠的《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭 ， 鬓云欲度香腮雪 。 懒起画蛾眉 ， 弄妆梳洗迟 。
照花前后镜 ， 花面交相映 。 新帖绣罗襦 ， 双双金鹧鸪 。
注意这首词中 ， 作者选取的意象：小山、鬓云、香腮、峨眉、镜、罗襦上的金鹧鸪等 。 对比一下辛弃疾的《菩萨蛮》：
郁孤台下清江水 ， 中间多少行人泪？西北望长安 ， 可怜无数山 。
青山遮不住 ， 毕竟东流去 。 江晚正愁余 ， 山深闻鹧鸪 。
辛弃疾这首词有国家兴亡之叹 ， 所用的意象如郁孤台、清江水、行人泪、长安、青山、山中鹧鸪等等 。
温庭筠与辛弃疾的《菩萨蛮》一婉约一豪放 。 可以看出不同的意象 ， 体现不同的人物环境与情感色彩 ，
婉约词并非只有闺情之作 ， 很多咏物词、羁旅词也归类于婉约词 ， 例如周邦彦《兰陵王·柳》、柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》、秦观《满庭芳·山抹微云》等 。
老街前几天欣赏宋人琼花词时 ， 也填了一首《扬州慢·琼花》：
晓月平湖 ， 仙人种玉 ， 淡香暗绕琼楼 。 看杨妃出浴 ， 窈窕水晶球 。 想图画 ， 词家彩笔 ， 飞琼淡泞 ， 西子风流 。 笑前贤 ， 宴饮新亭 ， 空识闲愁 。
无双亭外 ， 对奇花 ， 谁主沉浮？叹难赋深情 ， 问花不语 ， 今古悠悠 。 二十四桥又现 ， 繁华地 ， 王翰重游 。 但凭栏 ， 弹指千年 ， 歌舞扬州 。
上阕多次把琼花比喻为美女 ， 用了几个相匹配的典故 。 下阕加入了扬州一些盛衰的变化 。 其中虽然也有一点兴亡之叹 ， 但是这首属于婉约之词 。
另有《卜算子·咏落梅》也是婉约词：
不敢怨东风 ， 一点飞红小 ， 傲雪孤高争奈何 ， 始觉春来早 。 粘袖久含香 ， 此意知多少 ， 篱角黄昏疏影寂 ， 梦里韶光了 。
这首词主题是惋惜光阴的流逝 ， 无论高贵还是低贱 ， 都无法违背大自然的规律 。
张綖|豪放中的婉约，婉约中的豪放，浅说婉约词与豪放词创作
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结束语
简单来说 ， 豪放与婉约 ， 需要注意主题的不同 ， 以及围绕主题选取适合的意象 ， 同时利用相匹配的典故 。
但是 ， 正如柳永《八声甘州》中 ， 豪放中有婉约；而李白《忆秦娥》， 是一种悲壮的闺情词 。 可见 ， 唐宋人并没有豪放词与婉约词的明确区分 。
另外 ， 即使豪放之词 ， 不可一味直白的空作豪壮之语 ， 还是要加入词的“要眇兮宜修”的特点 ， 因为填词不是喊口号 。
例如辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》柔中带刚 ， 将壮志难酬的愤慨、对国家命运的关切 ， 写得百转千回、寄托遥深 。 这是词家的本色 。
@老街味道
【张綖|豪放中的婉约，婉约中的豪放，浅说婉约词与豪放词创作】观宋填词158｜壶山居士 ， 未老心先懒 ， 宋自逊蓦山溪自述幽情


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