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|稳坐国漫第二的宝座，《姜子牙》15亿票房了，为何仍骂声一片？( 二 )


|稳坐国漫第二的宝座，《姜子牙》15亿票房了，为何仍骂声一片？
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“可能还是因为观众对它的期待太高了 ， 看的时候有点失望 。 ”曾参与过早期动漫电影制作的资深业内人士李岩表示 ， 对于《姜子牙》取得的票房 ， 她报以羡慕 ， “如果是我的团队完成了这样的片子 ， 我是绝对会给发奖金的 。 ”
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剧情为什么有bug？
|稳坐国漫第二的宝座，《姜子牙》15亿票房了，为何仍骂声一片？
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《姜子牙》令观众失望、不买账的原因 ， 归根结底 ， 是剧情 。 口味被《哪吒》养刁了的观众 ， 无法接受《姜子牙》带来的落差 。
“画面再好都是虚的 ， 能撑起一部电影的内涵最重要的绝不是特效 ， 而是故事内涵和剧情 。 ”
“很多‘点’解释不清 ， 相当于高级PPT 。 ”“编剧没想讲故事 ， 只想讲道理 。 ”
那么 ， 编剧、导演、制片乃至制作公司 ， 谁该为剧情负责？
“不要把它看成另外一种影视作品 。 动漫电影跟真人电影应用的语言跟叙事方式是同一套规则 ， 区别在于制作手段跟画面呈现 。 ”从事动漫影视制作十多年的许清告诉市界 。
动漫电影里的演员由计算机或实体建模而成 ， 不存在真人电影中所谓的“演技”一说 。 这也是当初光线传媒将动漫影视作为新盈利点的原因之一 。
然而 ， 动漫电影虽然无须聘请真人演员 ， 不用承担演员费用和风险 ， 制作成本容易控制 ， 但仍无法避免“逻辑混乱”“剧情注水”等魔咒 。 这对于纯靠剧情吸引观众买单的动漫电影来说 ， 十分致命 。
许清介绍 ， 一部动漫电影的初始启动资金一般由导演或者编剧牵头 ， 选出一个最初的小样 ， 也就是在建模、加了基本配音、把分镜头做成二维动画后 ， 会有一次预演 。
预演环节 ， 是一个分水岭 。 预演前 ， 是导演跟编剧等团队内部人之间博弈 ， 尤其是在剧本的打磨、剧情走向、讲故事的方式等方面 。
而在预演环节 ， 会有投资人的介入 ， 这个阶段导演团队开始跟投资人博弈 。 投资人会根据自己的理解 ， 以及他以为的观众喜好 ， 对样片提出意见 。 至于导演团队是否买账 ， 什么程度的买账 ， 则要看导演的话语权了 。
预演环节过后 ， 动漫电影的制作也并非就此一帆风顺 。 只要“孩子”还没生出来 ， 随时面临着缺胳膊少腿的风险 。
正常情况下 ， 国内一个项目的制作周期一般是四年 。 但由于资金很多时候无法一步到位 ， 制作环节很难一气呵成 。 “《大圣归来》号称制作了8年多 ， 不是说项目连续做8年 ， 是断断续续做了8年 。 困难的时候 ， 资金都是靠5万、10万众筹而来 。 ”许清解释 。
此外 ， 国内的动漫影视很少由一家公司负责从头制作到尾 ， 一般都会发外包 ， 甚至外包出去的公司还会层层外包 。 而发包的不同 ， 会导致镜头的质量参差不齐 ， 进而影响到镜头的连贯性 。
“这在国外是很少发生的 。 ”许清告诉市界 ， 一方面 ， 外国的动漫影视会非常注重统一性和保密性 ， 一般都由公司自己制作 。 另外 ， 也不会让学校的人去碰 。 而在国内 ， 影视学院有时候会参与电影创作 。 据说 ， 《姜子牙》的创作者有部分来自传媒大学动画学院的老师、同学 。
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《姜子牙》导演佛山见面会
除了制作环节 ， 更为棘手的是对剧本的推敲 。 剧本的第一责任人虽然是编剧 ， 但从目前国内的现状来看 ， 受过系统训练的编剧很少 ， 有话语权的编剧就更少 。
“编剧在整个影视行业地位在不断下降 。 七八十年代的电影海报 ， 编剧的名字一定会被放大印上去 。 但是现在的海报 ， 很少看到编剧的名字 。 ”编剧谭昊有些感慨 。
无论是真人电影还是动漫电影 ， 都是导演把控的艺术 。 如果在拍摄过程中 ， 导演觉得剧情不符合逻辑 ， 一定会要求编剧改剧本 ， 有时候会找到第二个、第三个编剧 ， 但第二、第三个编剧在改剧情的时候 ， 不会征求第一个编剧的意见 。
“就怕导演不专业 ， 不懂得电影的叙事手段 。 ”在许清看来 ， 导演会根据一些桥段拼凑一些剧情 ， 以取悦观众为先 ， 以至于忽略了镜头的衔接和叙事逻辑 。 此外 ， 在后期剪辑阶段 ， 影片有可能受到外部其他人的影响 。
所以电影剧情的最终呈现 ， 是导演跟团队的内部博弈 ， 以及跟投资人的外部博弈 ， 共同斗争的结果 。 这也可能是《姜子牙》最终呈现出这种剧情的根源 。
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光线暴露短板
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《姜子牙》虽然含着金钥匙出生 ， 却没能乘上东风 ， 而它的口碑 ， 又势必会影响到观众对“封神宇宙”系列动漫电影的态度 。 同样 ， 这也关系着彩条屋的系列电影能否立得住脚 。


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