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触乐|《笼中窥梦》：“我们就想做一些与众不同的东西”

北京联盟_本文原题为：《笼中窥梦》：“我们就想做一些与众不同的东西”
2018年暑假 ， 周栋和陈一加着手准备自己的毕业设计 。 他们从一个StencilBuffer的视频中获得灵感 ， 打算做一款主要玩法为“3D场景拼接”的解谜游戏 。
一年后 ， 周栋和陈一加毕业 。 这个项目不但没有完结 ， 反倒越做越大 ， 于是他们在纽约成立了一间工作室 ， 两个人全职开发 ， 决心将这款毕业作品进行到底 。 在此期间 ， 他们有了自己的Steam和TapTap页面 ， 有了PC端和Mac端的Demo ， 手游版本也在制作中 。
我玩过Demo ， 他们确实将3D场景拼接做成了最主要的玩法——事实上 ， 这种玩法对开发者和玩家来说都不太轻松 。 短短几分钟就能走完的流程 ， 我大约摸索了40分钟 。 场景与场景间的变幻错综复杂且包罗万象 ， 从相机、台灯、玩具箱 ， 到工厂、仓库、吊车……每个画面看起来都意味深长 ， 但连起来又让人摸不着头脑 。 有时候我会在场景中捡起一张照片 ， 它显然是要告诉我一些什么 ， 但究竟是什么呢？
“玩不懂是正常的 。 ”周栋告诉我 ， “这仅仅是完整版的1/8 。 ”
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《笼中窥梦》（Moncage）整个游戏都在一块立方体中发生 。 除了底座以外 ， 玩家在立方体的其余5个面上能够看到各种各样的场景 ， 场景里的一些物品能够用于交互 ， 场景和场景之间能够进行拼接——只要转动到一定的角度 ， 两个场景中的物件就会产生视错觉的相连 ， 连起来后就能解锁新的场景 。
“拼接”是《笼中窥梦》的主要玩法
他们觉得这样视错觉的呈现很有意思 ， 并且是解谜类游戏中少有的玩法 。 “类似的像是《纪念碑谷》和《投影寻真》 ， 我们意识到这类玩法对于玩家蛮有吸引力 ， 所以想尝试一下 。 ”周栋这样解释他眼中这种机制的魅力 ， “这些东西在现实生活中也没有办法看到 ， 或者说它是一个不存在的事物 ， 只能在游戏中通过这种方式体现出来 。 本身这类型的游戏就在一定程度上对玩家有一些视觉上的刺激 ， 会激起玩家的兴趣 。 ”
在机制以外 ， 他们在叙事上也进行了一定的尝试 。 整个作品不着一字 ， 叙事的部分主要由环境来完成 。 “我们想做一个没有文字描述的故事 ， 为玩家留一些空间 ， 并且采用碎片化叙事的方式 。 ”周栋告诉我 ， 他们在叙事上花了很多功夫 ， 尤其是在机制和叙事的融合上做了很多准备 。 这不难理解 ， 毕竟一个创新的机制已经决定下来了 ， 他们要寻找的是一个能够被大致放进框架内的故事 。
“我们是先有这个机制 ， 然后想找一个故事把它放进去 。 ”周栋说 ， “很难说是为什么想要讲这个故事……当时正好有想到这么一个故事吧 ， 我们讨论了一下 ， 它也适合我们这个主题 ， 然后它通过碎片化叙事的话……这方面也不太好细说 。 ”
他们不希望将叙事内容过早地透露给玩家 ， 因此游戏到底说了一个怎样的故事 ， 在目前的Demo中依然不太清晰 。 我所看到的是 ， 他们用立方体的5个面来描绘故事里的世界 ， 场景各异但都保持着一致的风格化演绎 。 我很喜欢它采用的插画式的美术风格 ， 场景的色彩搭配也令人感到舒服自然 ， 但不知为何 ， 我觉得它一个有点忧郁的故事 。 除了场景以外 ， 故事的线索好像就只有从场景中偶然能够获得的一张张照片 ， 仅此而已 。 我始终不明白游戏目标是什么——当然了 ， 转动 ， 一直转动下去 ， 直到找出两个场景间的接口 ， 但这仅仅是表面上的目标 。 那么叙事上的目标是什么呢？
周栋跟我大致说了一下他们的主题 ， 但嘱咐我不要公开 。 “我们不是特别想说出去 ， 因为希望玩家能够自己去理解 。 ”他说 。
“那么你们希望玩家关注你们哪一个部分的东西呢？”我问 。
“我觉得我们的机制是特别的 。 ”周栋说 ， “我们想让玩家对机制产生好奇心 。 在玩的过程中 ， 他们会意识到剧情是另外一个附加点 ， 让他们自己去发现这种比较巧妙的叙事方式 ， 让他们理解到比较深度的故事 ， 这样是最好的 。 ”


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