魏晋南北朝|《庆余年》所在南北朝时期的诗歌在历史上处于何种水平？
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有朋友提问：南北朝时期的诗歌在历史上处于何种水平？
电视剧《庆余年》里所在的南北朝时期的诗歌与唐宋时期的诗词相比 ， 哪个时期水平更高？
前面是主问题 ， 后面引用栏里面是问题补充 。
首先声明一下 ， 主问题是可以回答的 ， 但是补充问题里面因为《庆余年》我没有看过 ， 电视剧没有 ， 小说也没有 。 只是最近听说主角用杜甫的《登高》横扫了诗会 ， 而且看到相关文章评论诗会时其他诗人作的诗有平仄不合的情况 。
那么这个时间段（架空 ， 穿越？）到底是对应的哪个朝代 ， 在下完全没有概念 。 如果不论平仄开诗会的话 ， 大概是可以和南北朝时期做个横向比较 。 再次声明 ， 对于小说和电视剧我是一丁点相关研究都没有 ， 所以说错了请各位剧粉小说粉谅解 。
我们只看主问题 ， 主问题讲清楚了 ， 各位看过《庆余年》的朋友自然就能做出对比 ， 不必啰嗦 。
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南北朝时期的诗歌在历史上处于何种水平？
在研究中国诗词史的时候 ， 一般是把魏晋南北朝当做一整个时间段来看 。 而南北朝的历史时段大概是以刘裕称帝 ， 东晋灭亡（420年）开始计算 。 我们只讨论南北朝的诗歌 ， 就会有一些关键的人物无法安置 。
比如谢灵运（死于433年） ， 陶渊明（死于427年） ， 如果六朝诗歌不谈这两个人 ， 整体来说就只有齐梁体比较重要了 。 不过要是彻谈魏晋南北朝的诗歌走向 ， 估计五万字也未必能完结 。 从题主的意思来看 ， 大概是想了解宫廷、和民间的诗歌情况 。 那我们就忽略掉谢灵运（山水之宗）、陶渊明（隐士之宗） ， 只来看看南北朝期间的齐梁体 。
六朝诗以艳诗名世 。 但是六朝诗 ， 绝非只是艳体这么简单 。
我们今天说起古诗 ， 皆是抬头仰望盛唐飞歌 。 但是唐诗这个顶峰的形成不是凭空而来的 ， 它经过了古诗漫长的发展期和南北朝诗歌突飞猛进的准备期 ， 才得以在盛唐爆发 。
而南北朝为唐诗所做的准备 ， 最重要的方面 ， 正是齐梁体的贡献 。
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齐梁体 ， 是南朝齐、梁时代出现的一种诗风 。 在此期间 ， 诗歌内容多以吟咏风云、月露 ， 题材狭窄；形式上 ， 多追求音律精细 ， 对偶工整 ， 辞藻巧艳 。
南北朝这个历史时段 ， 实际上北朝是以少数民族建国为主的朝代更替 ， 而南方则是当年西晋衣冠南渡之后 ， 东晋之后的王朝更替 。 在这相互对峙的一百多年间 ， 两个王朝以淮河为界 ， 各自发展 ， 诗歌文化的走向也各不相同 。
北方相对较弱
北边主要是少数民族当政 ， 虽然他们很重视儒学——主要也是为了给自己政权寻找合法性 ， 但是无论怎么讲 ， 诗歌文化相当于一穷二白 ， 平地而起 。 同时由于北方景色苍凉、风物豪爽 ， 相对而言 ， 北方的文化氛围虽然不高 ， 但是却保持了诗歌本身来自民间、家国情怀的特色 。
如《敕勒歌》：
敕勒川 ， 阴山下 。 天似穹庐 ， 笼盖四野 。 天苍苍 ， 野茫茫 。 风吹草低见牛羊 。
当时北方的诗歌文化 ， 大都是在这种特色下进行南北交流的变化 ， 主体来说是沉稳、苍茫、大气的 ， 浸润着儒家文化的济世情怀 。
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【魏晋南北朝|《庆余年》所在南北朝时期的诗歌在历史上处于何种水平？】南方齐梁体
由于当年南下的高层文人众多 ， 所以人才济济 ， 作品丰富 。 同时南方山美水美人更美 ， 以柔情为主的文风非常流行 ， 这些北方来的文人飞快地适应了南方特色的文化氛围 ， 参与到大量宴乐、艳情诗歌的创作中来 。 慢慢就逐渐形成了一种软弱无力、却很唯美的诗风 ， 这其中有两个代表人物 。
一个是徐陵 ， 另一个就是庾信 。 所以这种风格的诗体当时被称作“徐庾体” ， 这也就是我们今天说的“齐梁体” 。
齐梁体的形成有几个大的原因 ， 首先是汉朝经学的没落 ， 魏晋玄学的兴起 ， 让文人阶层整体失去了言国事的兴趣 ， 只关注自身的快乐——肉体上和精神上的 。
经学 ， 讲究的是经国济世 ， 玄学讲究的是个性解放 。 这是两个不同方向的思潮 。 所以齐梁体就缺乏经国济世、关注社会的那种情怀了 ， 成为娱乐的工具 。
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同时由于南北朝政治对抗一段时间后 ， 发现相互之间谁也动不了谁 ， 但是又不知道什么时候就被对方吞并 ， 所以形成了从上到下的偷安心里 。 今朝有酒今朝醉 ， 管他明日谁打谁？这种文风在士大夫心中蔓延 ， 导致文风不正 。
而对于老百姓来说 ， 虽然皇帝天天换 ， 但是都是属于高层血拼 ， 其实和下层老百姓关系不大 ， 今朝有酒今朝醉 ， 管他皇帝谁来做？所以 ， 这种末世的欢乐是从皇帝到官员再到百姓都在追求的 。
连宫廷都在推崇 ， 在社会的流行是必然的 。 齐梁体因此大为流行 ， 且创作丰富 。
齐梁体的贡献
历来对齐梁体批判最猛的原因就是缺乏骨力 ， 缺乏内涵 ， 尤其诗的寄兴作用基本上丧失 。 “寄兴都绝”——陈子昂 。 而诗的寄兴 ， 是《诗经》的传统 。 还有就是主题低俗 ， 题材狭窄 ， 靡丽乏味 。 不过齐梁体也有其艺术上的贡献 ， 比如说观察细微、描写细腻 ， 技巧纯熟 ， 尤其抒发的是真实内心情感 。 这些 ， 都是诗应有的品质 。
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另外一点 ， 它最主要的贡献在于 ， 对声律的严格追求 。
曹植始发中国汉字音韵研究 ， 到了南朝 ， 周颙、沈约 ， 对汉字的读音进行了分类 ， 归纳为“四声” ， 即平上去入 。 而且沈约作为诗人 ， 将四声标注法应用到了诗歌创作中来 ， 从此 ， 中国古诗在音律清朗的路子上有了规律可循 。
唐代武则天时期 ， 四声简化为“平仄”两个类别 ， 成为唐诗的“格律体”的重要形式要求 。 如果没有齐梁体的四声入诗 ， 就不会有唐诗的平仄格律 。
所以 ， 南北朝诗歌对中国诗词史的贡献是巨大的 ， 不可替代的 。 中国古诗也因为音律的发展才最终划分为古体诗和近体诗两大类 ， 齐头并进 ， 各自辉煌 。
我们也要看到初唐对齐梁体的批判是最猛烈的 ， 但主要是批判它的内容空洞、没有向上的诗风 。 在一个整体昂扬上进的社会中 ， 每一个朝代的兴起之时 ， 像这种靡靡之音都是被严厉批判的 ， 虽然每到社会风气低迷的时候又会滋生 ， 这正是诗歌寄托人类感情的象征 。
诗歌虽然是个人情绪的表达 ， 却无时无刻不连接着社会风尚 。
南北朝的诗歌是盛唐诗歌音律格式的基础和铺垫 ， 但在思想高度上是无法相比的 。
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