晒丹凤|苏云龙：《远去的矿山》：一部有价值的小说
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【晒丹凤|苏云龙：《远去的矿山》：一部有价值的小说】
东篱是一位充满批判意识和担当精神的作家 。 她的《远去的矿山》、《香》、《婚后不言爱》等小说作品 ， 为底层人民代言 ， 以写实主义姿态揭示时代症结和社会隐痛 ， 笔法斩截 ， 境界阔远 ， 浸透着对弱势群体命运的浓烈悲悯和关怀 ， 读来令人动容 ， 从而也引发了众多读者的深深共鸣和口口相传 。 《远去的矿山》是东篱的第五部小说 ， 以矿工这个独具铜川特色的人物群体为表现对象 ， 描绘出一幅真实、鲜活、残酷、厚重的生存画卷 ， 同时也在在铜川文艺作品的高原上 ， 树起一座高峰 。
仔细探究 ， 可以发现《远去的矿山》对于当代文学 ， 对于铜川这座城市 ， 都具有非凡的价值 。
对当代文学而言 ， 《远去的矿山》的价值首先在于典型人物的成功塑造 ， 它以自身有限的体量 ， 举重若轻 ， 贡献了数目庞大的中国底层典型人物“群像” 。 关注底层人物生存并塑造底层人物典型形象的作品为数不少 ， 但塑造数目如此庞大（近百人）、形象如此鲜明各异的底层“群像”的作品 ， 则不多 。 作品中 ， 作为主人公 ， 赵忠孝的善良、懦弱、担当、正直 ， 袁秀英的粗俗、冷漠、坚韧、宽厚 ， 霞的美丽、勤劳、单纯、软弱 ， 给人留下深刻印象自不必说 。 第二层面的诸多人物 ， 如“我”的孤独、敏感 ， 大姨的通达、坚强 ， 黄万成的大度、勤恳 ， 肖甫光的智慧、练达 ， 王国民的猥琐、阴险 ， 老黄哥的善良、知足 ， 徐碧虹的狡黠、急功近利 ， 二红的好学、明理 ， 辣子的本分、认命 ， 这些人物的辨识度之高 ， 使得读者很难将他们混淆 。 甚至一些龙套式人物 ， 虽未做深入描摹 ， 但仅仅某时某处几句简单的勾勒 ， 其形象就活灵活现地浮现出来 。 如大山妈在教育子女方面的糊涂和爱戳是非的特点 ， 俊玲妈的爱贪小便宜 ， 雪梅妈的老实 ， 雪梅爸的一根筋 ， 甚至小天成的倔强 。 我尤其印象深刻的 ， 是默默无闻的老黄婆在雄娃父母来寻事时 ， 拿一根大木棒噼噼啪啪敲打梧桐树 ， 并伴着口诀般的叫骂的情节 。 这段描写极其出彩 ， 将这个老太太的刚强和手段表现得可视可感 。
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如此众多的人物形象 ， 在《远去的矿山》中的呈现始终是自然而然的 ， 不拥挤 ， 也不突兀 ， 就好像每个人都长久地隐没在舞台周围 ， 需要他出场了 ， 他就向舞台中心跨越一步 ， 瞬间绽放出光彩 。 东篱构建人物关系的方式 ， 并非线性的故事推进 ， 更像是网络状的图景描摹 。 以他喜欢的作家余华、刘震云的作品为例 ， 如果说《活着》《许三观卖血记》《一句顶一万句》《我不是潘金莲》这些描写底层人物的作品 ， 其中大多数人物只是由主人公命运主线串起的人物“项链” ， 那么《远去的矿山》中人物就更像是纠缠在一张起伏不定的生存环境的“大网”中 ， 这张大网纲目纵横交错 ， 挣扎其间的人物数量相对而言呈现出几何倍数的增长 。 作者所要做的 ， 只是在这个网络的“面”上 ， 随机选择她所想描绘的“点”来呈现 。 随着这张“网络”面积的铺开 ， 随时随处 ， 就会出现一个“点” ， 就会出现一个极其鲜活生动的人物 。 近百个形象鲜明的人物 ， 在一张“大网”中随机呈现 ， 东篱塑造人物的能力不可谓不强 ， 尤其难能可贵是 ， 她钩联人物的方式并非一般小说所采取的简单的情节串联 ， 也非《儒林外史》式的松散游走 ， 更非《米格尔街》和《骑兵军》藕断丝连式的独立串接 ， 而是属于《红楼梦》式的网络编织 。
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