中国画|中国画 | 咫尺之内便觉万里为遥( 三 )
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中国画表现空间感觉不仅在客观的实体对象表现上 ， 同时存在主观意识的想象之中 。这二者是结合的 。中国画的表现技法 ， 强调对比手法的运用 。中国画以墨色为主调 ， 因此就利用空白与黑色的黑形成对比 ， 墨是实 ， 白是虚 ， 虚实结合 ， 化实为虚 ， 把客观真实化为主观的表现 ， 构成艺术形象 ， 产生意境 ， 给艺术品以无限的生命力 ， 造成无穷的空间 ， 给人以咫尺千里的美感 。
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傅抱石 《茅山雄姿》 1965年作
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清人笪重光在《画筌》中说：“实景清而空景现 ， 真境逼而神境生 ， 虚实相生 ， 无画处皆成妙境 。”这些理论上的阐述都是说明中国画化景物为情思 ， 客观与主观相结合 ， 实和虚相结合的艺术创造过程 。中国画家常常把白纸想象成一个辽阔的空间 ， 在其中创造新的美的境界 。西洋的几何透视规律是无法给中国画家以帮助的 。中国画家打破在视点、时间、光线和地理位置上的约束而自由驰聘在万里江山之中 ， 产生了《长江万里图》、《重山叠翠图》等无数伟大的东方艺术品 。
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傅抱石 巴山夜雨 1943年
中国画可以有长数丈的手卷形式 ， 也可以有高丈余的长屏条形式；可以把春、夏、秋、冬归之于一壁 ， 也可以形成中国特有的中堂和通景分幅的特殊形式 。中国画画山不画云 ， 把空白变成无际的云海；画岸不画水 ， 把空白变成广阔的江湖；画鱼不画水 ， 空白就是鱼儿嬉游的水域；画鸟不画天 ， 空白就是鸟儿翱翔的地方 。人物画的室外天地 ， 室内素壁都可以利用虚实对比的手法 ， 通过实景和虚景的联想 ， 通过画面和画幅外的联想 ， 创造出主观意识上的空间感觉 。
清代画家方土庶在《天慵庵随笔》中说：“山川草木 ， 造化自然 ， 此实境也；画家因心造境 ， 以手运心 ， 此虚境也 。虚而为实 ， 在笔墨有无间 。”这说明艺术创造境界尽管取之于造化自然 ， 但在笔墨之间表现的千里山河 ， 都是在意识中想象的 ， 美的 ， 生动的艺术新境界和新的理想空间感觉 。中国画由于有了独特的空间意识 ， 打破了空间、时间的约束 ， 便有了极大的艺术创造的自由天地 。中国画具有丰富的艺术表现力 。
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傅抱石
1904年10月5日-1965年9月29日
原名长生、瑞麟 ， 号抱石斋主人 。生于江西南昌 ， 祖籍江西新余 。现代画家,其成名作为江山如此多娇 ， 今已被收录于初一美术课本 。
早年留学日本 ， 回国后执教于中央大学 。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职 。擅画山水 ， 中年创为“抱石皴” ， 笔致放逸 ， 气势豪放 ， 尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅 ， 气魄雄健 ， 具有强烈的时代感 。人物画多作仕女、高士 ， 形象高古 。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等 。
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