楚天都市报|走出《生旦净丑》冲击波，岩彩画家严好好谈探索——回归纯粹( 二 )
我喜欢岩彩 ， 如何把这么好看的颜色发挥到极致 ， 我想到了戏曲 。 当时这张画是用屏风的形式展示的 ， 一面是文、一面是武 ， 来诠释“生旦净丑”不同的戏曲角色 。
去参赛也很偶然 ， 征稿结束最后一天才寄出作品照片 ， 后来被通知获奖了 ， 我又从学校的毕业展上把作品借出来 ， 参加了大赛的全国中国画展的巡展 。
采访人员：获大奖 ， 带给你光环的同时也带来了不少压力吧？
严好好：去领奖的时候 ， 我才24岁 。 很多人很吃惊：“我以为你有45岁以上！”
《生旦净丑》在全国巡展了大半年 。 突然有一个这样面貌的作品 ， 出现在了中国画的展览中 ， 质疑的声音也多起来——传统中国画 ， 用水墨在宣纸上作画 ， 讲究“气韵生动” ， 这是中国画吗？甚至还在专业艺术类报刊中引发了关于中国画的大讨论 。
之后的三年 ， 我都特别迷茫 ， 不断接受各种采访 ， 不断向人们解释 ， 我是用中国传统材料、用中国艺术精神 ， 去创作的中国画 ， 只是没有用墨 。 三年中 ， 我没有画出任何的作品出来 。
我觉得不能再这样下去了 。 当时 ， 在画《生旦净丑》的同时 ， 我手里还有一些同类型的小稿《穆桂英挂帅》《贵妃醉酒》等 ， 我想 ， 我一定要把它们画出来 。 投入到画画中 ， 反而是最轻松的 ， 那些包袱慢慢也就丢掉了 。
此后 ， 还画了水浒题材《一百零八将》、红楼题材《金陵十二钗》、西游题材《八十一难》 ， 都带给了我很多荣誉 。 在这个过程中 ， 岩彩也被越来越多的人了解 。 现在人们已经把它当成中国画丰富面貌的一种了 。
我不太习惯把自己束缚在一种框框里 ， 后来 ， 我又尝试了加入墨 ， 来画岩彩；又尝试去掉我画岩彩非常依赖的金箔和银箔材料……我喜欢不断尝试 ， 我不是一个怕“画坏了”的人 。
采访人员：成名作外 ， 你的作品得奖频率都非常高 ， 你怎么看得奖这件事？
严好好：没有人是可以永远站在一个高度永远不变的 ， 得奖是天时地利人和 。 画画最终是表达自己 ， 不要想着为了得奖 ， 为了别人怎么说而去画 ， 那会非常痛苦 。 如果背负太多 ， 是没有办法轻装前行的 。
具有传统中国精神的艺术品、现代精神的中国当代艺术 ， 在国外都受关注
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采访人员：你到武汉市文联 ， 也是因为这件作品吗？
严好好：《生旦净丑》获奖之后 ， 2004年 ， 作为人才引进 ， 我到了武汉市文联武汉画院 ， 成为一名专业画家 。 当时我准备去法国继续求学的通知书 ， 和人才引进的红头文件同时到达 。 和父母商量了之后 ， 决定回到武汉 ， 离父母近一些 。 如果我当时出国了 ， 可能我现在做的不是岩彩 ， 而是当代艺术了 。
【楚天都市报|走出《生旦净丑》冲击波，岩彩画家严好好谈探索——回归纯粹】采访人员：2009年底至2010年初 ， 你受法国巴黎国际艺术城邀请 ， 在欧洲进行为期3个月的艺术交流 。 外国人眼中 ， 会觉得具有传统性的艺术 ， 比较能代表中国艺术么？
严好好：对于东西方文明而言 ， 各自传统的艺术一直以来都比较受对方的青睐 ， 大家都想感知来自地球另一边神秘国度的情感、视觉、文化冲击 。 但现在在外国人眼中的中国文化也是多元的 ， 他们既接受具有传统中国精神的艺术品 ， 也接受具有现代精神的中国当代艺术 ， 信息时代让大家走得更近 ， 了解得也比较全面 。
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采访人员：岩彩这种传统艺术还有哪些新的可能性？
严好好：这十几年来从事专业创作 ， 我看到的最大的变化 ， 是艺术材料的融合度会越来越高 ， 也许以后不会再以材料来区分“国画、油画、水彩画”等画种 ， 而都统称为“架上艺术” ， 很多艺术家也在创作中打破了材料的界限 。 岩彩也可尝试与多种媒介结合 ， 为丰富当前中国画的创新 ， 创造无限可能性 。
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