重置|《明日之子》这四年：打破规则，重置“偶像”( 二 )
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《明日之子》“冲撞”了不少传统的选拔类节目观念。比如虚拟偶像的参与。在“明日家族四季首聚演唱会”当晚，虚拟偶像荷兹也出现在舞台上。作为《明日之子》第一季的“九大厂牌”之一，荷兹曾经引发了一轮讨论。
通过跟业内人士的对话，我们发现，每个人对于《明日之子》都有各自不一样的看法，而且，“不一样”并非“好与不好”的对立，而是很难把《明日之子》类型化看待。
知乎用户“為夢而生”在看过四季节目后表示：“本质上《明日之子》是一个在日韩欧美听起来都很吊诡的思路，就是用选拔类节目模式选的还不是唱跳歌手和唱将，而是有创作气质属性的音乐人。” ）确实如此，很多人认为《明日之子》选的是“偶像”，然而，第一季的最强厂牌却是一个不那么“偶像”的唱作歌手。《明日之子》对于“才华”的要求似乎比较高，但跟一些创作比赛相比，它似乎又格外强调“个性”，而且，还不是一般的“个性”——“这节目的好多孩子展现的日常和别人有点‘格格不入’的‘特性’，比个性更显得硌（gě）。”（三石一声）
而在乐评人邹小樱看来，《明日之子》是在才华和人气之间尝试做“平衡”：“最有才华的人，和最有人气的人，往往你很难做平衡。但是明日之子在试着做平衡。至少毛不易，张钰琪，蔡维泽，都是这种平衡下的产物。”
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毛不易、张钰琪、蔡维泽
纵观过去四年的《明日之子》，形式并非重点，重点在于通过形式来衬托出“人”的价值，为选手们建构出更个性化的展示空间。用音乐人、导演杨卓远的话说是“立体”：“选拔类节目过去的模式比较单一，《明日之子》的内容比较丰富，选手表现出来的性格也比较丰富，各方面更立体了。”
传统的选拔类节目，往往是选择“人”的某一面来进行比赛，但《明日之子》是把“人”作为一个“整体”来看：通过不同的赛制，让“人”的个性和才华从整体上获得充分的体现。
“平衡”也好，“立体”也罢，这是一种只属于“明日时代”的新秀选拔方式，它不同于大众媒体时代面向大多数的选拔，它是一种围绕圈层建构设计的新选拔方式。决定结果的，是每一个人整体的独特性。“毛不易、周震南、蔡维泽和张钰琪，作品都和本人的艺人气质一体，喜欢他们就是很感性地喜欢作品、气质、性格这一整套，这种也是最红的音乐人的共性。”為夢而生说。
重置“偶像”
在娱乐场里，《明日之子》常常跟“偶像”二字联系在一起。实际上，“偶像”二字，并不能完全概括“明日之子”选手的特质，或者说，我们需要对“偶像”二字进行重新的定位。
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对此，邹小樱的看法是，“大家不再以颜值作为唯一评价标准，漂亮不仅是偶像的其中一个条件，年轻人更多的是寻找共鸣感，而不仅是通过外形漂亮获得幻想。”
这一点，在“明日家族四季首聚演唱会”上，显而易见。马伯骞、周震南、张钰琪、蔡维泽等等，无论气质、个性、长相还是作品，都有着各自鲜明的特点，跟过去那种追求大众审美最大公约数的传统“偶像”有着明显的区别。
他们是“偶像”吗？对于年轻人来说，或许是，他们很酷、很潮、很有范儿，他们被成千上万的粉丝喜爱，但套用传统的“偶像”定位，却并不适用。他们之所以被大家喜欢，并不是因为好看、乖巧、听话，而是因为他们都在做自己。
选手们个性十足的特质，在《明日之子》的节目里，抑或选手的社交账号上非常常见。选手们的不服、不满和不甘心，时常挂在脸上。在前不久刚完结的《明日之子乐团季》中，胡宇桐因为不满意乐评人的点评，而在社交账号上表示了自己的不快，却反而获得了网友们的普遍理解。类似的场景，在过去四年里，屡见不鲜。有人视之为“任性”，也有人视之为“真实”。
但这正是《明日之子》的初衷。四年前，在接受《VISTA看天下》采访时，《明日之子》监制邱越曾说，“我们的核心在于我们的产品上能够产生多少不同的有价值的人物”。
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要想做到“不同”，首先需要给选手们充分展示自我个性的空间，而这也是“青春”二字的内在要求——年轻人始终是个性飞扬的，只有这样，才算是真正的“青春”。当我们回过头去看，过去四年来，《明日之子》与传统选拔类综艺最大的不同就在于，它对于“个性”的包容。你很难想象，像蔡维泽这样不苟言笑的选手会在其他的同类型节目上夺魁。
“明日家族四季首聚演唱会”的压轴表演嘉宾二手玫瑰乐队表演结束后，乐队主唱、《明日之子乐团季》的“教导主任“梁龙寄语在场的年轻人说，“我庆幸的是在我的自己的青春，找到摇滚乐，有了摇滚乐，我找到了自己的存在感。你们也很庆幸，在你们的生活，在这个夏天，找到了属于你们的音乐。找到了彼此，这一点我希望你们永远记住。你们就是最牛的，做一手的自己。”
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