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|献给任何美好的人 | 施纳贝尔：我的贝多芬，我的1-1-1


|献给任何美好的人 | 施纳贝尔：我的贝多芬，我的1-1-1
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献给任何美好的人
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啊 ， 遥远的你看不到我追寻的目光
也听不到我深深的叹息
爱 ， 就这么消失在远方
—贝多芬《致远方的爱人：我坐在山岗上》
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贝多芬《致远方的爱人：我坐在山岗上》
伊恩·博斯特里奇演唱
2009年 ， 拥有百年历史的德意志唱片公司（DG）破天荒地推出了一个体量达55张CD的录音系列 。 其中攘括了大量历年来DG唱片发行史上的经典 ， 许多皆为老烧们津津乐道的留声机百大或三星带花名版 。 出人意料的是 ， DG这回一改往日考究的豪气做派 ， 舍弃了制作精良的有机玻璃外壳及厚重的片基 ， 亦不再附上印制精美的说明图册 ， 而是一律采用被美其名曰为“环保装”的廉价纸质包装 。 不过 ， 令人匪夷所思的高性价比让所有这一切似乎都值得被原谅——在曾经那个国内正价激光唱片售价高达132元/张的年代 ， 55张CD仅售750元 ， 堪称白菜价 。
古典音乐从不曾如此便宜 。 一时间普天同庆 ， 乐友们奔走相告 。 这一坊间俗称“大包子”的系列 ， 迅速卖断了货 。
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DG毕竟不是搞餐饮的 ， 即便堕入风尘亦不能失了风雅 ， 大包子系列还是被赋予了一个意味深长的官方名字——111 。
1822年 ， 52岁的贝多芬完成了他最后一支钢琴奏鸣曲 ， 编号正是OP.111 。 这是一支古典主义时代的挽歌 ， 一种强烈独白式的内省气质取代了英雄主义 ， 在音乐中浮现 。 至此 ， 乐圣穷极了他能用经典奏鸣曲式所能讲的一切 。 他将手稿寄给了出版商 ， 然后附上了一句：你可以将它提献给任何美好的人（出版商随后将OP.111提献给了贝多芬的赞助人鲁道夫大公） 。
不久后 ， 一个在艺术中强调普世精神的时代便黯然落幕 ， 代表个人意志崛起的浪漫主义时代拉开了序幕 。
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长江后浪推前浪 ， 前浪死在沙滩上 。 在科技推动下 ， 人类早已步入互联时代 。 流媒体的兴起及各种蓝牙的普及 ， 让我们听音乐的成本甚至低过了小葱价 。 企业利润需要天文数字的销量支撑 ， 而非珍贵时光的收藏 。 2009年 ， 正值DG成立111周年 ， 作为古典唱片届的巨臂 ， 公司显然感受到了危机 ， 于是精心策划了这次商业上的“止损” ， 只不过 ， 经典可以打包、复制、贱卖 ， 但那些失去的美好时光却已一去不返 ， 正如贝多芬在艺术歌曲集《致远方的爱人》中的第一首歌中所唱：
我坐在山岗上 ， 遥望蓝天下的小山庄
白云遮断了我们相爱的牧场
高山幽谷将我们阻隔在两地
.......
啊 ， 遥远的你看不到我追寻的目光
也听不到我深深的叹息
爱 ， 就这么消失在远方
—《致远方的爱人：我坐在山岗上》
睿智如贝多芬也绝不会料到 ， 111 ， 再次成为数字时代 ， 传统音乐消费没落的注脚 。 要 ， 要、要 ， 经典流行 ， 古典浪漫 ， 快餐大餐 ， 我们都要 。 问题是 ， 你真的消化得了这么大的包子吗？19世纪以演奏贝多芬钢琴奏鸣曲成名的奥地利钢琴大师阿图尔·施纳贝尔（Artur Schnabel）曾在一次演讲中说：一件音乐作品的深奥之处是客观存在的 ， 有音乐鉴赏力的人都可以体会到它 ， 但是走在同一条小道上的两个漫步者 ， 不一定都能看到路边的花 。
爱 ， 或许就这么消失在远方 。
有人需要盘活死去的资产 ， 有人需要寻找消失的美好 ， 但更多的人在等待下载最时尚的新音乐 。 它们适合你的肠胃 ， 容易消化 ， 快速满足 ， 一点也不深奥 。 在这个大数字的时代 ， DG的111大包子的超值对很多人并没有太多意义 。 但我相信 ， 它是留给那些真正可以发现美好的人们的珍贵礼物 ， 它是路边留给那些漫步时光的旅行者的心灵甘泉 。
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贝多芬 《C小调第32钢琴奏鸣曲》第一乐章 ， OP.111
阿图尔·施纳贝尔演奏
施纳贝尔在钢琴边
1927年 ， 年轻的施纳贝尔在柏林贝多芬一百周年纪念活动中 ， 演奏了贝多芬全部32支钢琴奏鸣曲 ， 震惊了乐坛 。 在他的时代 ， 听音乐是要去音乐会上的 ， 录音技术也才刚起步 。 不过 ， 在柏林演出3年后 ， 英国HMV唱片公司（后来合并进了EMI百代）找到阿图尔·施纳贝尔 ， 完成了全部32支奏鸣曲的录音 。
在众多贝多芬奏鸣曲的录音中 ， 施纳贝尔的版本大约是最特立独行的版本之一 ， 他的演奏也是最不符合当代学院钢琴要求的反面教材 。 但它依然是美的 ， C小调第32号钢琴奏鸣曲 ， OP.111 ， 在他的指尖下充满了钢的力量 ， 花的芬芳 ， 水的柔情和鸟的自由 。


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