诗词歌赋|“诗坛莫扎特”将诗歌控制在最合适的温度
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波兰文化部长博格丹·兹德罗耶夫斯基在一份声明中说辛波丝卡是一个正直、忠诚、憎恶任何形式名誉的人 。“她理解他人 ， 理解弱者 ， 对他人怀有极大的宽容 。”声明中说 ， “另一方面 ， 她只期望自己谦虚地活着 。” 波兰外交部长西科尔斯基在他的推特上说：“辛波丝卡的去世是波兰文化不可挽回的损失 。” 对于辛波丝卡的去世 ， 科莫洛夫斯基写道：“几十年来 ， 她用乐观、对美和文字力量的信仰 ， 鼓舞着波兰人 。” 科莫洛夫斯基说 ， 辛波丝卡是波兰精神的守护者 。
维斯瓦娃·辛波丝卡于1923年出生于波兰科尼克 ， 八岁时移居波兰南部城市克拉科夫 。童年时代的她家庭生活中 ， 谈论得最多的就是读书 。她五岁就开始作儿童诗 ， 她的父亲是第一个热心读者 。
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辛波丝卡于1945年至1948年间 ， 在克拉科夫的雅格隆尼安大学修习社会学和波兰文学 。1945年3月 ， 她于一九四五年在波兰日报副刊发表了她第一首诗作《我追寻文字》 。1948年 ， 因经济困窘 ， 她被迫放弃学业 。
1948年 ， 当她正打算出第一本诗集时 ， 波兰政局生变 ， 共产政权得势 ， 主张文学当为社会政策而作 。辛波丝卡最初的诗歌写作包括这部处女作 ， 符合那个时代的政治要求 。对于早期这段诗歌的创作经历 ， 她之后有着失望和憎恶 。辛波丝卡于是对其作品风格及主题进行全面之修改 ， 诗集延至1952年出版 ， 名为《存活的理由》 。辛波丝卡后来对这本以反西方思想 ， 为和平奋斗 ， 致力社会主义建设为主题的处女诗集 ， 显然有无限的失望和憎厌 。
1953年至1981年 ， 担任克拉科夫《文学生活》周刊的诗歌编辑和专栏作家 。1970年 ， 她出版自己的诗全集 ， 居然没有收入首本诗集中任何一首作品 。
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1954年的第二本诗集《自问集》出版 。在这本诗集里 ， 涉及政治主题的诗作大大减少 ， 处理爱情和传统抒情诗主题的诗作占了较多的篇幅 。1957年 ， 她与早期政治信仰和诗歌创作告别 ， 活跃于团结工会一系列运动中 。但这并没有影响到她诗歌的创作和发表 ， 她总是小心翼翼地处理政治主题 ， 甚至有意让诗歌远离政治 。1957年 ， 《呼唤雪人》出版 ， 至此她已完全抛开官方鼓吹的政治主题 ， 找到了自己的声音 ， 触及人与自然 ， 人与社会 ， 人与历史 ， 人与爱情的关系 。在1962年出版的《盐》里 ， 表现出她对新的写作方向进行更深、更广的探索 。
1967年 ， 《一百个笑声》出版 ， 这本在技巧上强调自由诗体 ， 在主题上思索人类在宇宙处境的诗集 ， 可说是她迈入成熟期的作品 。
1972年的《只因为恩典》和1976年的《巨大的数目》更见大师风范 。在1976年之前的三十年创作生涯中 ， 辛波丝卡以质代量 ， 共出版了180首诗 ， 其中只有145首是她自认成熟之作 ， 她对作品要求之严由此可见一斑 。1976年之后 ， 十年间未见其新诗集出版 。
1986年《桥上的人们》一出 ， 遂格外引人注目 ， 这本诗集竟然只有22首诗作 ， 然而篇篇佳构 ， 各具特色 ， 可说是她诗艺的高峰 。
当1996年获得诺贝尔文学奖时 ， 她正在度假 ， 得知这一消息后 ， 她有点紧张 ， 她对别人说 ， 诺贝尔文学奖对她而言非常抽象 。
【诗词歌赋|“诗坛莫扎特”将诗歌控制在最合适的温度】
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