山水画|笔笔见笔！童中焘的浙派山水画( 三 )
◎#山水画#中国美术学院#画家收藏
——《厚朴清刚昭心路—童中焘传》·杜文和
虎跑纪兴 138cm×56cm
中焘之画重而秀 ， 我今以八字评之 ， 曰：骨气清刚 ， 风神秀发 。得此八字 ， 真是谈何容易 。这是他数十年的苦功 。骨气清刚者 ， 盖亦由人之素质 ， 故能笔意静净 ， 脱尽尘滓 ， 而格调独高 ， 昔涪翁论文有云：盖世聪明 ， 惊彩绝艳 ， 离却静净二语 ， 便随短长纵横习气 。涪翁此语 ， 昔人以之论画 ， 余观当今画坛而益信也 。至若风神秀发 ， 更多师造化之功 ， 其画面漾溢诗情 ， 而又具浓厚之生活气息 ， 读者的亲切之感 ， 于是而生 ， 综观中焘所作 ， 传统笔墨功力深厚 ， 又绝对不像古画 ， 有风格而无程式化之弊 ， 弥觉难能可贵 。
——章祖安
网师园图 73.3cm×41.3cm
童中焘的绘画艺术 ， 其所进展 ， 有着这样几种情况所使然 。入于传统 ， 不被传统所束缚 。
一是单纯 。什么是“单纯”？用一句话来说 ， 画得不噜嗦 。在画面上 ， 可要可不要的笔墨就不要 ， 中焘在实践中也特别注意虚实的运用 。虚笔以运实境 ， 余境倍增 ， 在中焘的的画上常常可以见到 。
二是洗练 ， 中焘的画 ， 笔笔见笔 。
三是趣入于理 ， 理外又生趣 。中焘在理、于处理时是煞费心机的 。学画的人 ， 哪怕成了大画家 ， 好书还是要多读 。中焘由于家里有藏书 ， 从小就对读书有广泛的兴趣 。
四是粗中细 ， 细中粗 。
——王伯敏
富春江写生 23.5cm×39cm
纵观画家众多美不胜收的画作 ， 可以强烈地感到奇崛与豪隽共济的总体艺术风格 。运笔劲健 ， 挥洒自如 。用墨则干湿浓淡 ， 随意应变 。造型、质量、力度、空间、韵律、俱自“厚积薄发”、以少胜多、取象不惑、以意命笔的笔墨中见出 。构图则独辟蹊径、恣肆中含章法 ， 颖异中见谨严 。更有意境耐人追想 。禀造化之秀 ， 有无穷之趣 ， 将中国文化精神那种人与自然相融合的境界特点 ， 以奔放豪纵的形式加以显现 。
作为一位卓有成就的浙派山水国家 ， 童先生对中国山水画不乏独到见解 。他认为山水画须笔墨、形式、意境三者皆有 ， 不可或缺 ， 其中“笔墨是最根本的手段” 。他说得明白 ， “知识才知变”、“变发展常” ， 照搬前人的笔墨、形式 ， 或者模仿前人的意境 ， 都不是“灵变” 。他的创作正是他艺术主张的实践 。譬如画宁波报国寺景色的“云深松翛” ， 那古朴深邃逸迈的境界 ， 也是通过似疏而实、似漫而紧的笔墨来完成的 。近景一排松树 ， 枯笔扫出 ， 几近干擦 ， 十分大胆而又恰到好处地交代了苍劲的形质和仿佛“翛然而往 ， 翛然而来”的空灵神致 。
——章利国
晴方好 95.5cm×94.8cm
山水清华 117cm×124cm
竹风潇洒 108cm×85cm
园林清阴 96cm×67cm
华岳耸秀 84cm×70cm
石梁翠微 106cm×91cm
崇高清秋 89cm×67cm
翠幄 88cm×67cm
晚晴 70cm×69cm
峨眉山色 68.8cm×55cm
西泠晚烟 107cm×49cm
崇高秋云 82cm×49cm
崇山暮云 82cm×70cm
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【山水画|笔笔见笔！童中焘的浙派山水画】◎
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