山水画|书法用笔在山水画中的价值
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自古中国书法与山水画具有诸多相通之处 ， 特别是将书法用笔应用于中国山水画中 ， 对推动中国山水画的发展起到举足轻重的影响 。
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书法用笔赋予山水画气韵之美
在传统的中国书法艺术中 ， 讲究用笔之中贵在用锋 。用锋之妙 ， 在于笔有起有收 ， 起止得宜 。虽然我国的书法流派纷呈 ， 风格迥异 ， 也随之呈现出变化万千 ， 但主要讲求的无外乎对线、条、点、画的运用与理解 。起收蹙衄 ， 提顿交替 ， 力注毫端 ， 则字之精神韵味跃然于笔墨间 。书法艺术中的笔墨应用、相互的融入渗透、力道转换成就了书法作品 。而在中国的山水画作中 ， 也处处可寻到书法用笔 。例如 ， 谢赫的六论法就是对中国杉树画的最好诠释 ， 首位的“气韵生动” ， 所谓气韵是内在精神的流露 ， 是内心所思所想的真切表达 。气韵在山水画中 ， 就是一点、一线、一笔、一画中的用笔体现 。线条赋予山水画气韵 ， 而对线条的使用 ， 则需充分掌握书法用笔 。笔法的横、竖、撇、捺给予山水画生命和灵动 ， 使山水画在线条的转腕回转之间品味独特的水墨语言 ， 山水画的气韵之美 ， 正是在笔触的纵横用墨、造型与意境中 。例如 ， 被称为“三绝”的东晋著名画家顾恺之所作《雪霎望五老峰图》 ， 其以细劲、古朴的点、线书法用笔 ， 将云、山、树等自然景观勾勒地恰到好处 。
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书法用笔给予山水画简约之美
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不同于西方油画的色彩艳丽、注重写实 ， 中国山水画具有深厚的审美意境 ， 书法用笔应用于山水画中 ， 加深了山水画的意蕴 ， 赋予其更多的简约之美 。传统书法讲求笔触之间的风骨、精气神 ， 而在历代大师的书法作品中 ， 我们也可看到在行书的笔法中 ， 对于相同的笔画却有着千差万别的表达 ， 书法用笔的一勾一勒 ， 不黏不脱使山水画气力尽显 。例如 ， 我国著名的绘画大家黄宾虹老先生的晚年山水画 ， 书法用笔简洁、洒脱 ， 以不经意间“引书入画” ， 将灵动与厚重浑然结合 。
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书法用笔使山水画更具力道之美
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山水画中有“骨法用笔”的概念 。为凸显整幅画作的造型、线条 ， 使作品的形态更鲜活 。骨的字面理解为骨骼 ， 相对于筋、骨、肉、血来说 ， 骨是架构 。在此为比喻 ， 是较为有力的笔触表现 。绘画中的“骨法用笔” ， 主要表现在力道中 ， 以此表现构图 。尤其在南齐的谢赫之后 ， 除了画作的形体生动、准确外 ， 更应具备书法用笔中的力道 ， 两者是相辅相成的关系 。“骨法”的背后 ， 体现了书法用笔 ， 赋予了山水画恢宏的气度 。
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古往今来 ， 中国的书法与绘画一直有着千丝万缕的紧密联系 ， 且从美学的视角来看 ， 书法用笔赋予了山水画旺盛的生命力和深厚的审美意蕴 ， 不仅丰富了山水画的表现形式 ， 在笔墨渲染中 ， 更使山水画具有意犹未尽的意象之美 。古人云“学画 ， 必在能书 ， 方知用笔” ， 作为民族的艺术瑰宝 ， 只有深刻领悟书法中的用笔精妙 ， 并与山水画的发展与传承密切相连 ， 方能学好书法用笔 ， 作出眼中之画 。
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