兴衰|粉彩到浅绛彩：封建桎梏下的彩瓷沿革，打破艺术兴衰轮回的方法论
马未都先生曾说：
“青花瓷自元朝诞生，称雄中国陶瓷史800年，唯一能与之分庭抗礼的，只有清初的粉彩。”粉彩，这样一个能与青花并列的光辉的名字，却在大清帝国走过了猝然兴衰的历程，其后登场的浅绛彩也如流星划过，转瞬即逝。它们如此耀眼，又如此短暂，在中国陶瓷史上极具代表性。因此，除了工艺方面的原因，我们有必要从政治、经济、人文等高维度的视角，来解读这段陶瓷工艺史上的彩瓷历程。同时，试着梳理封建社会下艺术兴衰起落的内在逻辑。
一、粉彩之路康熙朝是粉彩的诞生期，此时粉彩颜料的粉质还比较粗糙，装饰风格简单、厚重，色彩运用极似五彩，一派稚嫩天真。
雍正朝，胤禛高绝的审美眼光，让粉彩迅速到达巅峰。其色彩丰富、色泽莹亮、粉润雅致，加之宫廷画师富有文人画意的笔法，浓淡明暗结合，层次丰富，彻底变革了五彩颜色浓重、用笔古板的画风。粉彩也于此时，登上了彩瓷之王的宝座。
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故宫藏雍正粉彩玉兰牡丹大盘
乾隆朝是粉彩发展的转折期。前期，因弘历的审美偏好，粉彩一改雍正时的秀丽淡雅，展现出繁缛纷杂的风格；后期又沦入程式化的窠臼，创新力急剧衰退。这与当时文化思想禁锢严苛、闭关锁国政策的出台有着很大关系。刚刚诞生不到百年的粉彩，在此时渐显颓势。
嘉庆朝，因颙琰不喜珍玩，粉彩毫无发展。《江西陶瓷史》载：
瓷艺渐趋低下，质量有所减退，品种数量亦有所减少。道光、咸丰、同治三朝，战火连年，政治混乱、民生凋敝，民族瓷业遭受巨大冲击。粉彩虽依然占据着彩瓷的主流地位，但复杂的轧道工艺已经非常少见，万花堆粉也几乎绝迹，体现出国力日衰对瓷业的影响。
【 兴衰|粉彩到浅绛彩：封建桎梏下的彩瓷沿革，打破艺术兴衰轮回的方法论】光绪朝，因洋务运动的发展，国力有所恢复，为慈禧几次大寿烧制的贺寿瓷，质量较前朝明显提高。此时的粉彩受当时盛行的浅绛彩影响，敷彩绵薄，色调柔和。
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光绪粉彩粉青地花鸟盖罐
宣统朝时间极短，但粉彩仍然继续烧制，基本延续光绪风格。时至民国，新粉彩以工艺、材料方面的巨大优势迅速崛起，彻底取代了粉彩的地位。
粉彩的历史，离我们并不遥远。因此，当其沿革以清晰的脉络呈现在我们面前，也就不难发现，粉彩虽与青花起名，但后者历经800年不衰，粉彩却与大清帝国的起落融于一体，自清始，自清终。
二、粉彩迅速衰落的原因1、 战火连年
1840年，鸦片战争打开了中国紧闭百年的大门，其对国内政治经济民生的冲击暂且不论，仅从对瓷业影响的角度，集中表现为税率的不公、洋瓷的倾销和西方审美的冲击。
税率的不公
统治阶级为了维持腐化生活、支付战争赔款，于国内大肆搜刮，民族手工业被高额税率压榨。《景德镇陶业纪事》记载：
试观今日镇瓷，其出口也，本镇有出口锐，及至湖口，则有出口正税，至是而后，其所至之地，无不有税。故商人办货，例须加入百分之六十于成本中，而各种营业杂费不与焉。可见当时景德镇承担着相当繁重的营业杂税，大大降低了瓷业生产积极性。
另一边，洋瓷却享受着极为优惠的税收政策。1858年《天津条约》规定，洋货缴纳二点五的子口税后，便可行销全国。1872年，英国又逼迫清政府同意中国商人贩卖洋货，同样享受子口税保护。
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《天津条约》签订现场
这种税率不公的打击是致命的，尤其对制作成本极高的粉彩来说，更是雪上加霜。
洋瓷的倾销
洋瓷在清末大量倾销，几乎挤占了景德镇全部生存空间，《景德镇陶业纪事》载：
穷乡僻壤贩卖小商无不陈列灿烂之舶来瓷，可知其普及，已至日常用品究其原因，除了不公的税收政策外，洋瓷优良的质地和极低的价格，也是保证其竞争力的重要因素。
康熙年间，法国神父殷弘绪至景德镇传教，期间与“郎窑之主”、江西巡抚郎廷极私交莫逆，这使他详细了解了景德镇瓷器的制作过程，并两度写成书面报告，寄回欧洲耶稣会。美国埃塞克斯博物馆前馆长萨金特说：
殷弘绪神父使西方人了解瓷器制造的细节，在此之前，西方没有人知道这些秘密。
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殷弘绪描述中国制瓷工艺的信件
至此，中国神秘的陶瓷魔法与欧洲机械化生产线相遇，加之极低税率的保护，景德镇手工瓷业完全没有了反抗之力。《景德镇陶瓷史稿》记：
英德两国全由机器制造，规模极大，且其技术，极为巧妙，不但成本较廉价，制品样式亦多，至不可胜数。德国货品质坚实，价格低廉，最受市场欢迎。西方审美的冲击
雍正时期，西方绘画技法开始影响我国瓷器彩绘，《饮流斋说瓷》记：
描绘人物面目，其精细者，用写照法，以淡红色描面部凹凸，恍如传神、阿堵者。西方写生手法，让景德镇瓷绘突破了单线平涂的限制，开始出现明暗投影的立体效果，精细传神。
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