生命诗|刷新认知，能狂出海外的国产短片太难得了( 三 )
之于普通人 ， 比天分更可贵的——
Sir在他身上看到国内难得的 ， 对配乐和画面统一性的重视 。
这恰恰是如今创作水准的显著差距 。
好导演都会拼命在配乐上下功夫 。
不仅好莱坞 。
在我们这也都是共识 。
刘镇伟《大话西游》 。
给他配乐的赵季平 ， 拿到剧本时 ， 认为故事本身是瞎胡闹 。
“赵季平拿到这个叫《大话东游》的本子后 ， 觉得它简直在瞎胡闹 。 故事离奇、蹩脚 ， 充斥着港味儿的形容词、感叹词 ， 让人很不舒服 ， 他连看三天才读完 。 ”
其实没错 。
《大话西游》的成功 ， 恰是在一段瞎胡闹中 ， 解构出了真情实感 。
很大一部分来自于配乐的加持 。
《大圣娶亲》开场 。
宽广的芦苇荡 ， 紫霞仙子划船 ， 手上紫金铃铛作响 。
一个仙子下凡 ， 寻找如意郎君的故事 。
美吧 。
音乐偏偏反着来 。
赵季平在卢冠廷的主题曲基础上 ， 突出它的哀与悲 。
使用钢管、弦乐、木管等西洋乐器 ， 又考虑到古装戏 ， 加入二胡和萧 ， 使它有一种中国古典的味道 。
早早暗示女孩的悲剧命运 。
卢冠廷的《一生所爱》某种意义上流传得比《大话西游》更广 。
究其原因 ， 是结尾的这两幕 。
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前者 ， 是对过往情感的懊悔和愧疚 。
后者 ， 是对错过 ， 失去的无奈唏嘘和自嘲 。
没有这首歌 ， 扎心程度大大降低 。
张艺谋《我的父亲母亲》 ， 三宝配乐 。
同样是开场 。
苍茫中带有哀婉和女儿家的小心思 ， 写出了招娣见到心上人的欣喜 ， 对爱的热烈追求 ， 以及路上必经的波折 。
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还有姜文百用不烂 ， 久石让的《太阳照常升起》 。
特有的激昂和洒脱 ， 契合姜文一次次用电影阐述他脑海中的宏大叙事 ， 而副歌部分的婉转与悲壮 ， 则用来解读他眼中的那段苦难行军 ， 难言往事 。
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可惜 ， 好景不长 。
Sir不愿看到的事正在成为“常态” 。
中国的影视市场较那时增长了十倍二十倍 ， 可影视作品的配乐却没有得到相应的重视 。
影视剧就不说了 。
大量使用重复、套路的“罐头音乐” ， 编剧汪海林之前就曾吐槽：
“为了节省成本 ， 大多数国产电视剧是用罐头音乐 ， 也就是开放使用无需加工的版权音乐 ， 非常便宜 ， 便宜的每条只要几百块钱 。 所以你会觉得音乐都差不多 。 ”
电影 ， 甚至大片 ， 也屡次陷入“抄袭”争议 。
一边 ， 大剧组选择性忽略配乐创作 。
一边 ， 则是像《生命诗》的作者果果一样 ， 单枪匹马钻研作品 。
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幸运的是 ， 还有人在坚持 。
比如今年暑期档大火的《隐秘的角落》 ， 导演辛爽原先是joyside乐队的吉他手 。
他在这部爆款剧中 ， 启用大量原创音乐人、乐队来做配乐 。
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靠着优秀的BGM把这部剧多次冲上热搜 。
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由此可见 ， 真正好的音乐 ， 也能展现出足够的力量 。
让创作者“听”到更广阔的回响 。
让艺术“看”到更多的可能性 。
中国电影 ， 缺一不可 。
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