为什么使出的是“杀手锏”而不是“杀手刀”？( 二 )
锏的使用方法在重甲盛行于世的两宋 ， 锏虽为副兵器 ， 仍有不少武将擅长使用锏 。 《宋史·任福传》记载 ， 西夏立国初年 ， 在宋夏好水川之战中 ， 任福“挥四刃铁简（锏） ， 挺身决斗 ， 枪中左颊 ， 绝其喉而死” 。历史上也有以锏为主武器的人 ， 如金代信州守将乌延查剌就使用一对大铁锏 ， 在与契丹人的作战中表现突出 ， 人称“铁锏万户” 。 这种以锏作战的习惯一直延续到明清之际 ， 麻贵、贺世贤、黄得功等将领都擅长用鞭、锏阵战 ， 此后 ， 使用锏的范围不止局限于军官 ， 也出现了规模列装的情况 。 朝鲜人在万历援朝战争中对明军规模化使用鞭、锏有所记录 。 《李朝实录》记载：“明人多一鞭简 ， 可于马上释放亦可搁架劈砸 ， 该稷山之役 ， 盖此之功 。 ”从武将到士卒 ， 锏这类钝器对骑兵的价值主要体现在对甲胄的攻击 ，能在打击重甲士兵时减少主要武器的损耗度 。 从两宋到明末 ， 战争强度不断升级 ， 军队的披甲率普遍提高 ， 面对精良的甲胄时 ， 刀剑总是表现乏力 ， 除了锏以外 ， 骨朵、铁蒺藜骨朵（狼牙棒）等打击类兵器也因此普及 。 而相比重心在前的骨朵等 ， 锏的使用更为灵活 ， 携带也更加轻便 ， 更适合士兵尤其是骑兵攻守作战 ， 正因如此 ， 铁锏的使用率先在这一时期达到巅峰 。从现实走入文学 ， 锏的技法从身形、步法、兵器、技击、艺术技巧等方面都有所涉猎 ， 融为一体 。 技法也变得多种多样：劈、挑、滚、压、搂、旋、撩、刺、崩、扫、滑、粘、脱等 。 身形变化上包括：俯、仰、开、合 ， 上下起伏 。 步法又讲究灵活敏捷 ， 各类应用融会贯通 。这给了明清时期小说家、艺术家很好的发挥空间 ， 于是 ， 在各类小说戏曲中 ， 用锏者有小说中的辽国兀颜光、“神拳太保”秦琼 ， 戏曲中“镇潭洲”中的岳飞、战樊城中的伍子胥、打严嵩“中的常宝童等人 ， 他们或者身怀绝技 ， 或者肃穆威严 ，久而久之 ， 锏在人们心中有了公正、威慑、强大等正面形象 。而锏在使用中又讲究以力制敌 ， 若论刚猛强横 ， 刀、剑、枪、矛远远不及 ， 于是 ， 在小说演义和人们的口口相传中 ， 代表秦家独门绝技的撒手锏在后来被讹传为杀手锏 ， 并赋予了“绝杀”“反杀”的含义 ， 也是在情理之中 。
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