少写两句又如何?

揣摩古人写诗时的情景 , 大概是触景生情突发灵感 , 想起一句(或者一联)金句 , 立马想把它扩充成一首诗 , 作诗如同追亡捕 , 心潮去时无处寻 。 于是就开始凑句子 , 反复吟诵 , 有些句子的确是随灵感而出 , 妙句天成 , 与金句贴合的天衣无缝 。 但有时语塞 , 愣是三缺一 , 四缺二 , 余下的一两句(联)写不出来 , 补上两句 , 狗尾续貂 , 生搬硬凑的痕迹就会很明显 。不管律诗还是绝句 , 限于字数 , 写不了宏大的场面 。 想用它来写《长恨歌》 , 《琵琶行》肯定不行 , 律诗绝句只能抖个小机灵 , 一事一议吐吐槽 , 发发牢骚说个俏皮话 。本来抒发个小情绪有四句就可以 , 现在却有人偏喜欢写成律诗 , 多出来的四句怎么办?只好东拼西凑铺垫渲染堆砌辞藻卖弄文采 。 把律诗写的拖沓冗长 , 好像兑了水的白酒 , 淡然乏味 。看看诗圣杜甫的七律《登高》吧:风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下 , 不尽长江滚滚来 。万里悲秋常作客 , 百年多病独登台 。艰难苦恨繁霜鬓 , 潦倒新停浊酒杯 。其实这首七律只有“无边落木萧萧下 , 不尽长江滚滚来”是灵感来时的金句 , 其余都是凭借技巧凑出来的 。首联就不通 , 都风急天高 , 落木萧萧 , 长江滚滚 , 咋还能有渚清沙白?秋天的疾风大的可以“卷我屋上三重茅” , 什么鸟还敢在江渚上盘旋翻飞?后四句就是杜老爷子“直播带货”?那一句也看不出他忧国忧民的情怀?说他是借机吐吐苦水 , 发发牢骚卖卖惨 , 表表苦闷还可以 。 特别是最后一联 , 你的“艰难苦恨”又不是秋天秋风秋景造成的 , 与无边落木有什么关系?其实切合《登高》题意的只有四句:《登高》杜甫风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下 , 不尽长江滚滚来 。如嫌砍伐太过 , 最多保留三联就足够了 。《登高》杜甫风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下 , 不尽长江滚滚来 。万里悲秋常作客 , 百年多病独登台 。 吟诵到此处登高望远不就结束了吗?你不喝酒了是你自己的事 , 与大家有什么关系呢?近来始觉古人书 , 信着全无是处 。 再来看看崔颢的《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去 , 此地空余黄鹤楼 。黄鹤一去不复返 , 白云千载空悠悠 。晴川历历汉阳树 , 芳草萋萋鹦鹉洲 。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁 。有人说崔颢的《黄鹤楼》应该是大唐的第一(七)律诗 , 因为孤傲的诗仙李白都说了“眼前有景道不得 , 崔颢题诗在上头” 。 有了李白的推荐词 , 谁敢不服 。 特别是最后一联 , 那是诗魂所在 , 轻轻的戳中了常年在外做官为宦的文人墨客心灵的最隐秘最柔软处 , 引起了读书人强烈的共鸣 。 有了闪光的金句 , 崔诗显得格外亮眼 。但的确也有不少文人不服 , 大概都是诗词“建制派”的 。 说崔颢的诗没能严守格律这一条硬杠杠 , 时有出律之处 , 对仗不工 , 踩了红线 。 而且“黄鹤”一词接连出现三次 , 不配当选大唐第一律 。在老夫看来 , 众人叹服的第三联虽然句子很美 , 细究起来放在此处还是有些多余 。 原因是崔诗的颈联两句与全诗的氛围不合 , 看似很美 , 但不敢仔细推敲 。“晴川历历汉阳树 , 芳草萋萋鹦鹉洲” 。 风景这么美好 , 应该留恋忘返乐不思蜀才对 , 怎么就忽然想起老家了?起“兴”的方向不对啊!不合情理不紧凑不顺畅?看看人家李白的《客中行》兰陵美酒郁金香 , 玉碗盛来琥珀光 。但使主人能醉客 , 不知何处是他乡 。三国时蜀后主刘禅 , 都国破家亡了 , 还能乐不思蜀 。 崔颢面对鹦鹉洲醉人的美景 , 怎么就扯起乡愁了?崔颢的《黄鹤楼》可以大胆减肥:昔人已乘黄鹤去 , 此地空余黄鹤楼 。黄鹤一去不复返 , 白云千载空悠悠 。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁 。缩减为六句 , 显得比较紧致 , 一气呵成 , 情感连贯 。 不过想当大唐第一律就没戏了 。不必替崔颢惋惜 , 曹植的七步诗不也是只有六句吗?从古到今谁说过少两句了?后来的罗贯中 , 更是大笔一挥 , 砍掉曹植《七步诗》开头两句 , 篡改了第三句 , 读起来反而更简洁明快深入人心了 , 多次入选小学课文 。 国人读惯了还真不觉得少些啥 。 少写两句又如何?
律诗其实就是一个怪胎 , 是皇权高压下 , 一群科举落第官场失意的人 , 报国无门 , 又担心皇帝猜忌 , 百无聊赖鼓捣出来的东西 。 用来自我欣赏 , 自我陶醉 , 从这些文字游戏中寻找存在感 。


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