原味哆啦|36年后，邓婕为这件事决意复出，亮相中国电影艺术资料馆( 三 )
关于两只蜘蛛的故事她曾经写过 ， 而此后的选角过程中 ， 她最强劲的竞争对手中途退出似乎也印证了这两只蜘蛛的暗示 。 这个故事后来被许多87版红楼迷所津津乐道 ， 觉得邓婕得到这个角色真是运气好 ， 她也曾在一次节目中说 ， 自己运气不错 ， 王熙凤的角色好像是天上掉下的馅饼 。
虽说打小就认准走演员这条路 ， 邓婕也有自己的考量：“舞台可能不适合我 ， 因为我自身的条件在那儿 ， 上台大概也只能演个花旦戏 。 而且我不能勒头 ， 一勒上头 ， 我就什么声音都听不见了 。 ”这样她只能上台不勒头 ， 自己学着越剧妆自己化 ， 把眉毛给化挑上去 。 “但戏曲演员不勒头 ， 你想 ， 什么戴凤冠、戴帅盔的戏 ， 那都没法演 。 ”
“赵小利说她最快乐的时候就是她在台上演戏 ， 台下观众满满的 ， 鼓掌喝彩什么的 。 对我来说 ， 在省川剧团五年 ， 我从没有享受过这种快乐 ， 因为没机会上台 。 就是上了台 ， 《水漫金山寺》 ， 人家演白素贞 ， 演小青 ， 你演一蚌壳 ， 怎么可能享受到和观众互动、一同完成一场戏的快乐呢？很压抑 ， 真的很压抑 。 也没有人能说话 。 你看看书吧 ， 记得有一次看莫泊桑的小说 ， 还被人告了 ， 说我偷偷看黄色小说……
《红楼梦》里饰演王熙凤 。“我去参加《红楼梦》剧组选角前 ， 已经演过电视剧了 ， 虽然没有多少戏份 ， 也没有多少影响力 ， 但我知道自己是适合影视表演的 ， 我很上镜 。 我也不会把那种程式化东西带到影视表演里 ， 因为影视表演是实景 ， 而且它远中近景状态不同——如果近景 ， 你用舞台上那么夸张的表演就滑稽可笑；而远景 ， 你就可以化用一些程式化的表演 ， 但把它生活化 。 我能把控这个 ， 我心里是知道的 。 其实（《红楼梦》）剧组当时在成都选演员的时候 ， 广州那个《三家巷》的电视剧定了我演区桃 ， 是女主 。 ”
“一边是定好的女主角 ， 一边是激烈到近乎残酷的竞争和完全不确定的未来 ， 为什么会毫不犹豫地放弃了《三家巷》 ， 去了北京？”笔者问她 。
“那是《红楼梦》呀 ， 而且是央视拍的 ， 全国选角色 。 这完全没有可比性 ， 既然我的录像已经被选送北京了 ， 那无论如何也要去试一试！”尽管这么多年过去 ， 时过境迁 ， 她的回答仍是斩钉截铁 。
从她的讲述里回溯她的心迹 ， 看见的是一个对自己有着清醒的认识 ， 对想要达成的目标执着追求的姑娘 。
她常说自己是个做事漫不经心的人 ， 是天赋和运气造就了她 。 但同时她信奉的是：机会来了就好好把握！
而她把握机会的方式 ， 则是“聪明人下笨功夫” 。 在《红楼梦》剧组的三年半 ， 她几乎没有看过她所生活的北京城 ， 连女孩子最喜欢的逛街 ， 她记忆中大约也只有一两次 。 生活几乎被演戏和准备演戏这两件事全盘占据——反复读原著 ， 请教老师；不断琢磨剧本、琢磨角色 ， 没有搭戏的就和石头对练……
她觉得在《红楼梦》拍摄的过程中解放了天性 。 那一段时间她在北京没有什么朋友 ， 而她本身又是好静、待得住的人 。 寂寞时光中 ， 陪伴她最多的是剧本 ， 是剧本里王熙凤这个角色——她的性格 ， 她的生活态度 ， 她看待情感的角度 ， 她处理事情的方式 ， 她怎么在人前说话 ， 她如何在暗夜思考……
她一直把“她”当现代人来演 ， “她”就在她身边 ， 或许是她的朋友 ， 或许是她的亲人 ， 而有些时候 ， 她穿上为“她”设计的服装 ， “她”就是她自己 。
“她”给了她自信 ， 让她知道做自己是一件多么好的事 。
在《红楼梦》的世界里 ， 凤姐也不过才十几岁 ， 可多大的事儿她都可以应付自如 ， 从未怕过事儿 ， 也没躲过事儿 ， 有些事她可能做错了 ， 有些人她可能辜负了 ， 但自始至终 ， 她没有后悔过 。
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