伊姐看电影|张国立邓婕这把狗粮，我真的嗑了( 二 )
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他们白天打牌闲聊 ， 傍晚上台唱戏 ， 每天来看戏的基本都是同一拨人——一群行动迟缓 ， 已过花甲的老人 ， 他们每天按点陆陆续续地过来 。
虽然看了几十年了 ， 但每次还是会看到流泪……
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日子虽然艰苦 ， 但也能维持着“火把”不灭 。
然而 ， 街区正在进行重建 ， 这个破败的剧场正身在其中 。 周围的房屋逐渐被挖土机推到 ， 团长赵丽（赵小利饰）也收到了搬离通知书 。
挂在树上的剧目板在风中摇摆不定 ， 而背后墙壁上醒目的“拆”字笔直且坚定 ， 仿佛时时刻刻提醒着：他们赖以为生的戏班 ， 以及这个如同精神支柱一样的“大家庭”随时会分崩离析 。
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而这对于那群风雨无阻来听戏的老人来说 ， 他们也会失去生活中最重要的一抹色彩……这些都让赵丽无法再坐以待毙 ， 而是义无反顾地投身进了这场“生存之战”中 。
这就是《活着唱着》讲述的故事 ， 表面上 ， 是川剧团在一次拆迁中面临的逐渐消亡变迁史 ， 实际是 ， 是它在整个历史进程中日益衰败的挣扎 。
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从题材来看 ， 《活着唱着》里描绘的川剧、小到一个普通的民间戏班 ， 在新时代背景下面临的困境是普遍的 ， 是众所周知的 。 但是 ， 在这个不新鲜的“躯壳”里却涌动着新鲜的血液 。
比如 ， 从小长在国外的新导演 ， 带来的真实与虚幻的超现实体验 。
导演马楠是在国外长大的上海人 ， 这也是他第一次拍摄长片作品 ， 就是这样的他 ， 在《活着唱着》里给我们带了很多新鲜的体验和感动 。
相比纪录片《民间戏班》 ， 他用了更艺术的手法来呈现——
有几组给剧场的特写镜头 ， 会看到上方有似脱落的墙皮 ， 又似凋零的樱花花瓣 ， 缓缓飘落 ， 隐隐约约的挖掘机声 ， 时刻提示着拆迁的临近 ， 也在预示着别离 。
还有几组穿插其间的房屋爆破慢镜头 ， 唯美又饱含深意 ， 感觉那群正在唱戏的人们也在看着这钢铁的“大爪子”轻而易举击碎了坚硬的墙壁…
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以及 ， 前景是正在拆迁的危楼 ， 镜头从断墙延伸出来 ， 正好是对面演出的剧场舞台 ， 形成了一种视觉上的错觉：好像下一秒挖掘机的铲子就会落到那个舞台上 。
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这些概念化的、极其有象征意义的镜头 ， 都让人瞬间更真切地感受到了“火把剧团”正在面对的困境和焦虑——随时随地的支离破碎 ， 哪怕用尽全力可能也无法阻止的无力 。
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在整部影片中 ， 有一个矮矮的身穿戏服 ， 好似土地公一样的人多次出现在赵丽的视野里 ， 他其实不是真实的 ， 而是一种超现实存在 。
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它像是某种指引 ， 带着赵丽 ， 也是带着我们 ， 揭开了民间剧团这个戏种之外 ， 里面的每一个人 ， 整面临的其他困境 。
赵丽发现养女丹丹（甘贵丹饰） ， 在晚上偷偷跑到舞厅做驻唱歌手 。
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