题材|为“她”拍的“她题材”，她们爱看吗？( 二 )
如果说大女主题材是“她题材”的1.0版本，那么一系列打造“都市姐妹花”人物群像的作品则将“她题材”创作带入了2.0阶段 。从一个女人的“独角戏”到一群女性的“群生像”，从“正青春”到“中生代”，近期影视创作对女性生存状态的展示更加多元，女性角色之间的社会关系、情感关系变得丰富复杂 。《三十而已》中的顾佳虽是全职妈妈，却如职场高手般行事果决、世故老成，游刃有余地管理着老公的事业和儿子的学业；王漫妮先后离开了事业有成却不忠诚的恋爱对象和成熟稳重却不适合的相亲对象，自己赚学费出国深造 。还有《不完美的她》里的网络安全调查员林绪之，《怪你过分美丽》的经纪人莫向晚，《二十不惑》中不断磨砺自己、积极融入社会生活的女大学生，无论处于什么年龄、何种境遇，她们都不依附于男人，坚守独立人格，自觉充实思想，对生活葆有一种坚韧、洒脱的态度 。这样的人物弧线恰好道出了新时代都市女性自立自强的精神宣言，击中了女性观众观赏诉求的靶心 。
制造焦虑和爽感都不应是主流，深入生活、拥抱现实才是正道
不可否认，应“她经济”爆发之势而起的“她题材”自带消费主义的气质 。这类作品扎堆涌现，用另辟蹊径的人物塑造和具有话题度、反转力的情节勾起大众的同理心和代入感，制造一个个舆论爆点 。口碑却大多高开低走，不但没有像开始宣扬的那样破除社会对性别的偏见、满足女性观众的多元审美诉求，反而暴露了创作者对女性群体了解的匮乏 。《乘风破浪的姐姐》里四五十岁的女明星甚至要扎着羊角辫，穿着超短裙，唱二次元神曲，跳性感热舞 。做得到你才是“乘风破浪的姐姐”，做不到就是失去性别魅力、在庸常生活里面目模糊的“大妈” 。
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影视作品对女性的苛责还不止于此——保养得当、气质从容、能力超群都不一定能获得社会认同和幸福生活，还得有好运气 。《三十而已》中的顾佳，文能管理烟花公司、开茶厂，武能拳打欺负儿子的家长、掌掴嚣张的小三，也躲不过丈夫婚内出轨、公司破产倒闭 。柔弱温吞的钟晓芹却能一离婚就得到小鲜肉的猛烈追求，刺激得前夫马上幡然悔悟，写本书就逆袭当作家，轻松赚取百万稿费 。为了提高商业辨识度，创作者用多倍镜放大当下社会上存在的负面情绪 。罔顾现实逻辑地制造爽感、挖掘痛点、贩卖焦虑之后，“售后服务”却跟不上，对展现的现实问题要么无法提供解决方案，要么给出的方案根本不现实，不能对观众情绪给予妥善的引导 。
【题材|为“她”拍的“她题材”，她们爱看吗？】《三十而已》《乘风破浪的姐姐》在商业上的成功，使更多片方看到了“她题材”背后的市场潜力 。未来一段时间，女性话题仍将是创作热门 。那么怎样才能把作品拍进女性观众的心坎里呢？创作者必须抛弃理所当然的想象，理解现实中存在的“她” 。都市白领只是中国女性的一种身份，二三十岁也只是人生一个短暂的年龄段，还有不同年龄层、不同岗位、拥有着不同境遇，人格独立、思想进步的女性群体值得创作者去发现、去书写 。我们应该以现实主义的创作态度深入生活、切身感受，直视困境、正视不足，描绘更加丰富多样的女性生存图景，展现不同女性的自洽、从容、美好，洞察女性丰富的精神世界和现实的心理诉求，用主流价值理念引导舆论氛围，纾解社会焦虑，给大众带来心灵慰藉 。采访人员 李蕾
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