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诗人|2020年8月《诗刊》读后感丨周雨辰


北京联盟_本文原题：2020年8月《诗刊》读后感丨周雨辰
诗人|2020年8月《诗刊》读后感丨周雨辰
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【诗人|2020年8月《诗刊》读后感丨周雨辰】

文丨英国剑桥大学物理系本科生 周雨辰
夏日 ， 久聚的阴霾被盛阳褪去 ， 夜空脱下尘衣 ， 在明朗的夏风里重现星辉 。 正值大地复苏 ， 生命之光再一次顽强地钻出死亡的茧膜 。 八月号《诗刊》收录的作品颇具生活的妙趣 ， 百味烟火人间气经由作者的提炼 ， 升华为一种通活的哲学 。 它整体基调沉静平和 ， 宛如一场人生之旅 ， 而诗人们以稳实的脚步由生活走向生命 ， 完成诗歌的同时也完成自己 。
八月上半月刊从郭沫若的《蜜桑索罗普之夜歌》启程 ， 悲郁与激昂交织的诗行给这场旅行起了一个明亮的前调 。 诗人首先以凝练的笔触勾勒出一个宽阔的视景 ， “上有”“下有” ， 仰望与俯瞰的视角转化简洁有力地表现出天海之“无边” 。 “无边天海”“沉黑的海底”可见海上夜晚之黑 ， “水银” “星汉”“ 融晶”“ 白孔雀的羽衣”“ 象牙舟” 则都闪有莹白的光芒 ， 海天之暗与点点银辉形成鲜明的对比 ， 神话般的海上世界从虚空之水中巍然升起 。 正如李斌在解读中一针见血地指出 ， 身披羽衣、翘首盼望能乘着“幻灭的美光”“前进”的诗人 ， 与其说是“蜜桑索罗普”（厌世者） ， 更像是不惜一切远离尘世、追求“美”的理想主义者 ， 对“至高至美”的终极向往纯粹而坚决 。 这种超脱的追寻是贯穿八月刊的精神主线 ， 两个世纪的诗歌也得以跨越时空重声回响 。
接下来 ， 视野逐渐转入一组极具生活气息的“风景” 。 本次的“视点”栏目中 ， 诗人张曙光的组诗《博物馆》将一系列富有哲思的城市生活场景作为展品 ， 以“时间”为线索 ， 呈现出快与慢的辩证统一 。 《雨中听巴赫》虽然短小 ， 却暗藏解读整组诗歌的密钥——“时间的存在/它延续着 ， 时快 ， 时慢/有时中断 ， 然后又重新开始” 。 “时间”富于变化的节奏正与巴赫交响曲中抑扬顿挫相呼应 ， 暗指快慢之间的矛盾与融合 。 在《小可》和《试衣间》中 ， 时间的流速是飞快的 ， 不同人的生活交错重合 。 小可、“我”、姥姥三代人重复着“拿药瓶”的游戏 ， 构成了一个时空闭环 。 很快 ， 小可“长大了/就像当年的我”“而我在变老 ， 如同当年我的父辈” 。 祖父孙三代人的身份飞快地转换、交织 ， 最后变为同一个人不同时期的映射 ， 可见时间之“快” 。 《在高速公路服务区》中 ， 时间又是极慢的 。 服务区“空旷的田野/荒草”、“扔满烟头和空了的饮料瓶”等景象渲染出空间的荒芜 ， 凝滞的时间、令人窒息的虚无 ， 让诗人深感“这里不会是起点/同样也不是终点”的惆怅 。 快与慢的矛盾 ， 面对时间的迷茫 ， 最终在《博物馆》一诗中升华为一种存在的困境 。 作者在小记中谈到 ， 诗人“关注的不仅是风景的表面 ， 更是发掘出风景的某些内在特征” 。 他以看似平凡的生活场景巧妙切入 ， 视角独特 ， 表现出了人在时间这一看不见的维度上徘徊游走的复杂心绪 。
再往下读 ， “方阵”栏目中韩文戈的《途中小镇》组诗令笔者印象深刻 。 《途中小镇》在书写主题上与《博物馆》相像 ， 两位诗人都通过生活回忆的重构来表现人在时间维度上的存在体验 ， 但《途中小镇》的发生地点在乡村 ， 诗人的语言和手法也更为复杂艰深 。 《众人的故乡》中 ， 诗人化虚为实 ， 虚实结合 ， 用“飘落的日子搭建房屋” ， 用“涉足过的路径”围成院子 ， 灵活地穿梭于“古人与今人之间” ， “少年”与“老者”之间 ， 通过时间与空间的双重游走探寻了生命迭代轮回的奥秘 。 《海》更是结合了地质演化的客观规律 。 父辈在“海底种地” ， 牛羊“睡在海底” ， “远古的海 ， 狂野地推动地球/现在这里已是群山”用诗的语言书写了大陆风化腐蚀 ， 海水升降的过程 。 沧海桑田间的转换成为一个无言的秘密 ， 而时间是唯一的证人 。 游走在“岛上”、“山顶”、“海边”的诗人则是在与时间对话 ， 成为了这个秘密的知情者 ， 表现出时间的无穷无尽与神秘 。


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