杨洁导演与《西游记》的悲欢离合
杨洁导演不愿看《西游记》固然是因为和师徒四人闹过矛盾 ， 但更多的是性格使然 。 她的性格 ， 若要从电视剧里找到一个标准模型的话 ， 那就是《大江大河》中的宋运辉 。我们大多数人都在成长的过程中学会了圆滑 ， 学会了知难而退 ， 规避可能遇到的严重后果 。 宋运辉就没有怕过 ， 再难都要迎头而上 。 而杨洁导演在现实中就是这样的一个人 。
要想了解她 ， 就要从她的自传《杨洁自述：我的九九八十一难》里剖析
杨洁80多岁的时候才写了这本自传 ， 对童年的描写尤为细致 。 或许人到了耄耋之年心态更为纯真 ， 最难割舍的还是那孩童时光 。在那个兵荒马乱的年代 ， 读书是一种奢侈 ， 所以她才读过3天小学 ， 6天中学 ， 所学知识全都是父亲杨伯凯在家中所教以及自学 。杨洁是标准的红二代 ， 家属与高层关系错综复杂 。 虽说家庭成分比较好 ， 但覆巢之下焉有完卵 ， 父亲在解 放前夕被杀害 ， 而她也走过了很多坎坷路 ， 颠沛流离、寄人篱下 ， 甚至几次游走在生死的边缘 。
这样的经历导致杨导特别容易觉得自己受委屈 ， 而她解决的方式不是像林黛玉那样抹泪自怜 ， 而是倔强的对抗 。从书中话里行间就能看出来 ， 其实很多时候问题的解决方式只需要稍微让一下步 ， 或者找父辈领导们说几句 ， 但她偏不 ， 非要以近乎“牺牲自己”的方式去求取公平 。 这种“宁为玉碎 ， 不为瓦全”的性子一直延续了一生 。在她当导演之前 ， 她就与台长、同事多有不合 。 年轻时候的杨洁是个很有魅力的女子 ， 有同事以组织安排为由想强迫她嫁给自己 ， 也有某人以荣誉做诱引想来一场婚外恋 。 更有平时工作引起的诸多矛盾 ， 这些全都为《西游记》和她的缘分铺上了垫脚石——因为在台里人缘不好 ， 台长将她调到了新部门“电视台” 。
在这个新的领域她做了很多节目 ， 积累了大量经验 ， 也就为之后执导《西游记》打下了基础 。你很难想象到 ， 一个50岁的女人带着剧组花了6年的时间跋山涉水去拍摄一部电视剧 ， 而且相当一部分经费都得自己去筹集 。 这么困难的情况下 ， 没什么人愿意去接烫手山芋 ， 她却一握就是6年 。 这中间因为各种原因停拍 ， 杨洁也为了剧组东奔西走 ， 与上面吵了无数次架 。
这是她第一次执导大型电视剧 ， 上级对她工作上的指点肯定是有的 ， 她却从来都不让步 ， 大到场景、小到动作细节 ， 她都要坚持自己的看法 ， 你看 ， 这样偏执的性子让她承受了多少的委屈 。 不过也正是因为她的坚持 ， 剧版《西游记》才能成为经典 。演员离开剧组去商演引发矛盾杨洁是红色家庭长大 ， 又在台里录制了多年的戏曲节目 ， 一生都是为了艺术而发光发热 ， 在她眼里“商演”就是纯粹为了捞钱炒作的新事物 。 所以在她已经与剧组几位主演商量好去新加坡汇演的情况下 ， 师徒几人“私自”离开去接商演 ， 这就是犯了原则性的错误 。
那个年代物质匮乏 ， 娱乐活动更是少得可怜 ， 因为《西游记》的播出 ， 六小龄童等人声名大噪 ， 很多地方都愿意花大价钱去请师徒几人去撑场子 。 加之剧组薪资实在是少（这一点杨洁也是很无奈 ， 穷得连拍续集的钱都没有） ， 他们几人不打招呼就离开剧组四处走穴 。尽管后来章金莱、马德华、闫怀礼、徐少华与她冰释前嫌 ， 这件事情仍然是杨洁心里永远的结 。 更别说 ， 后来去新加坡商演 ， 师徒几人干脆打小报告将她踢出了剧组 ， 撇下导演自己去了 。 他们曾经还邀请过蒋大为 ， 但是被拒绝了 。
《西游记》和剧组就如同她亲手哺育出来的孩子 ， 打也打过骂也骂过 ， 殚精竭虑、呕心沥血 ， 为了它也和各种困难拼命对抗过 ， 有欣慰 ， 也委屈得没处诉说 。 到头来 ， 这些孩子却偷偷摸摸的否决她的功劳 ， 想自立门户了 。所以 ， 她才会说出“十年不看《西游记》”的狠话来 。
每一个看过她自传的人 ， 都能充分理解这句话包含的辛酸与绝望 。白龙马的遭遇折射了她的一生 ， 叹人心冷酷在她自传的其中一个章节“白驹悲歌”中 ， 她专门写了那匹陪伴剧组跋山涉水的白马 。 通过它的遭遇 ， 我完全可以看出杨洁是在借马喻人 ， 这匹马儿的一生 ， 就是她的一生 。这匹马是奔驰在内蒙古锡林浩特的在籍军马 ， 它在众多军马中 ， 显得不那么威武 ， 但是性情尤为温顺 。 去锡林浩特拍摄弼马温那一段时 ， 杨洁看中了个子不太高还带着一点杂毛的它 。
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