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文牧野：时代是浪，我们乘浪而行 | 先生专访( 五 )


Esquire：在你做前期田野调查等等执行性工作的时候 ， 仍然能感觉到自己对电影的热情吗？

文牧野：当然 ， 随时被对电影的爱所驱使的 。 做电影首先你要很 high（兴奋） ， 你如果不 high ， 你的副导演更不 high ， 一层一层下去 ， 整个团队都不 high 。 你必须 high 到极致 ， 你如果需要剧组保持 A 级状态 ， 你自己必须是 3S 级 ， 你得到一个鼎沸的状态才能够让大家同时很兴奋 。 运气好的是 ， 只要拍电影 ， 我都是 3S 级 ， 亢奋到爆 ， 这一刻跟编剧沟通 ， 下一刻跟摄影师、演员沟通 ， 来来回回 ， 把自己所有的时间都填满 ， 半夜不睡觉 。
Esquire：你把自己定位为一个类型化的作者导演 ， “类型化”和“作者”之间是什么关系？

文牧野：我希望在一个艺术从业者和一个职业导演之间 ， 有一个相对融洽的结合 。 比如我喜欢的昆汀的电影 ， 喜欢李安的电影 ， 也喜欢奉俊昊导演 。
Esquire：昆汀算是一个类型化的作者导演吗？他的电影偏小众吧 。

文牧野：昆汀的电影肯定是类型化的 ， 的确比较小众 ， 所以说是“类型化的作者导演”啊 。
Esquire：哦 ， 两者之间有主次关系 ， “类型化”是形容词 ， 重点是“作者导演” 。

文牧野：对 ， 如果反过来 ， 作者型的类型片导演 ， 那就有很多了 。
Esquire：大众对类型片有某些固定的印象或者期待 ， 你认为类型片的空间是可以拓展的吗？

文牧野：我觉得是可以拓展的 ， 电影的空间不是被绑死的 ， 需要作者自己去开拓 。
Esquire：而且电影在不同的时代也会有不同的空间和景象 。

文牧野：对 ， 所以“类型化”和“作者”需要有一个相对融洽的结合 ， 这两者之间有一个开拓边界的、融合的、有意思的地方 ， 才会有 FIRST 这样的影展出现 ， 这其实就是一个尝试 。
Esquire：你有一个说法 ， 就是电影需要娱乐性、社会性和灵魂性 ， 你把这三性作为自己创作电影的一个追求 。

文牧野：这三性全满并不是对任何电影来说 ， 只是我对我喜欢的电影的一个总结 。 首先它跟我们当下这个世界有关系 ， 有一定的社会性；灵魂性其实是放在任何一个时代皆准 ， 它是恒定的 ， 对人性、对希望、对自由、对爱和美等等 ， 能够打透一个人的感受的东西 ， 这些其实是人在根性上的一种向往 。
Esquire：其实所有艺术作品都在追求灵魂性 。

文牧野：对 ， 同时电影要有一定的观赏性 ， 看的时候不至于从头到尾累得不行 。 但观赏性是个人感受 ， 每个人的感受和包容度不一样 ， 我就比较大 ， 无论是昆汀的片子还是很多人的片子 ， 节奏再慢我都会有一定的包容性 ， 我都觉得他有娱乐性 。 我给自己的要求是 ， 在做电影的时候 ， 尽量在这三方面都有一点 ， 有一定的叙事节奏和娱乐性 ， 跟我们的社会有点儿关系 ， 跟我们现在中国人生活的时代有一点关系 ， 然后跟人有点儿关系 。

Esquire：如果说每一条 10 分的话 ， 你的每一部电影都要 30 分拿满吗？

文牧野：不不不 ， 这和你选择的题材有关系 ， 比如《我不是药神》 ， 它的社会性已经有了 ， 我在做的时候就要想怎么把灵魂性提炼出来 ， 怎么让娱乐性更多一点 ， 同时不能有损社会性 。 有的时候它们之间会有一个此消彼长的关系 ， 娱乐性越高 ， 可能社会性和灵魂性就会越低 ， 要好看要热闹 ， 严肃的部分就会淡一点 。 可能下一个题材天然娱乐性多 ， 那我们就需要压一压 ， 去找找内核里的东西 。


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