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文牧野：时代是浪，我们乘浪而行 | 先生专访( 四 )


Esquire：你曾经说 ， 在拍短片、MV、广告的过程中积累了一个经验 ， 就是怎样平衡自我表达和大众共情 ， 这是怎么获得的？

文牧野：电影肯定是艺术为先 ， 但是导演是艺术家也是职人 ， 自我表达和大众共情这两方面的能力都需要 ， 任何一方面瘸腿 ， 那你选择创作手法的时候都是被动选择 。 由于我不会这样的表达方式 ， 我就只能选择我会的那一种表达方式 。 但如果你的技能足够多 ， 就可以主动选择 ， 想用这样的方式就用这个 ， 想用那样的方式就用那个 。 就像你不能凭感觉开车 ， 你得上驾校学啊 ， 你得知道什么是挡 ， 你得会开车 。 说白了 ， 一方面是感知力 ， 一方面是技艺 ， 两方面是并行的 。
Esquire：当年你在拍广告和 MV 的时候也会加入一些自我表达吗？带点自己的“私货”吗？

文牧野：多少会一点 。 我对“私货”是这么理解的 ， 分两种 ， 一种是有意识地加入 ， 但是我觉得真正好的“私货”是无意识的 。 你拍的东西就像你 ， 不一定要拿着章往上盖 。 每个人说出来的话和想的东西都不一样 ， 只要你坦诚地面对自己 ， 你的表达就是你自己 ， 不可能是别人 ， 这是一种自然的状态 ， 而不是刻意的 。
Esquire：《我不是药神》开拍之前 ， 你做了大量的准备工作 ， 你习惯于提前准备充分 ， 还是电影塑造了你的这种性格？

文牧野：拍电影当然要准备啊 ， 尽最大努力去准备充分 ， 但是不影响现场的随机发挥 。 其实这两方面是加成的 ， 不会因为前面准备多了 ， 后面就不自由了 。 前面准备越多 ， 心里越有底 ， 越容易发挥 。 但如果准备不够 ， 你都不知道能做成什么样 ， 到了现场心里就慌了 ， 还谈什么发挥？所以只要我们有时间、有精力 ， 头脑中有足够的空间 ， 就去准备 。 你要明白怎么准备 ， 你要有办法 ， 不要瞎准备 ， 这些办法会慢慢帮助你找到度在哪里 。
Esquire：你有个办法很妙 ， 在《我不是药神》的剧本创作阶段请了一些喜剧演员来进行人物扮演 。

文牧野：对 ， 我跟制片组的人说 ， 可不可以找一些喜剧演员来围读剧本 ， 我要看看他们在这个剧本上的发挥会是什么效果 ， 他们在围读中表现出来的状态可能可以提供一些什么 ， 我从中提炼出一些适合的融入到剧本中 。 而且我不只请了喜剧演员围读 ， 还请了正剧演员围读 ， 读了几轮呢 ， 这个过程挺重要的 。 到了真正选演员的时候 ， 还要看不同的演员试戏 ， 在这个过程中看到他们和剧本的化学反应 ， 还可以随时修改剧本 。


导演是艺术家也是职人 ， 自我表达和大众共情这两方面的能力都需要 ， 任何一方面瘸腿 ， 那你选择创作手法的时候都是被动选择 。



文牧野：时代是浪，我们乘浪而行 | 先生专访
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Esquire：在第一次拍长片的过程中 ， 你有哪些方面需要从零学起吗？有报道说你曾经很认真地问制片主任“什么是统筹” 。

文牧野：对 ， 之前拍短片的时候 ， 统筹的活儿我自己就干了 ， 短片总共 20 场戏 ， 找一个同学来做统筹没必要 。 当我发现有这个工种 ， 觉得好方便啊 ， 《我不是药神》写了 170 场戏 ， 我要自己做统筹得累死 ， 那是很大的一个工作量 ， 而且人家统筹比我做得更细致 。 这些方面是要学习的 ， 不要不懂装懂 ， 不懂的可以问 ， 问完告诉人家：我可能有很多不懂的地方 ， 请你教我 ， 我愿意学 ， 我学会了之后 ， 咱们大家一块研究 。 你要用一个真诚的态度去沟通 ， 沟通的关键就是真诚 。


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